Performance e Feminismos: diálogos para habitar o corpo-encruzilhada

Authors

  • Camila Bastos Bacellar Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), Rio de Janeiro, RJ

DOI:

https://doi.org/10.5965/1414573102272016062

Abstract

As performances Merci Beaucoup, Blanco! de Michelle Mattiuzzi, gordura trans #3 /gordura localizada #1 de Miro Spinelli e Solange, tô aberta de Pêdra Costa abrem a possibilidade de pensarmos que tais artistas articulam seus modos de existência com processos de criação desestabilizando um sistema de mundo no qual a opressão de gênero é racializada e oriunda  de uma lógica colonial, capitalista e heterosexista. Esse texto busca se aproximar das intensidades destes trabalhos artísticos em que o corpo é o campo de batalha e o artefato vivo para estabelecer um diálogo entre estas intensidades – desde onde elas me tocam – e teorias feministas interseccionais, descoloniais e transfeministas

Downloads

Download data is not yet available.

Author Biography

Camila Bastos Bacellar, Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), Rio de Janeiro, RJ

Doutoranda no Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UNIRIO). Projeto em andamento ‘O corpo como artefato: performance e feminismos na América Latina’. Interpretação Teatral e Performance, orientador Charles Feitosa. Bolsista da Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES).

Downloads

Published

2016-12-24

How to Cite

BASTOS BACELLAR, Camila. Performance e Feminismos: diálogos para habitar o corpo-encruzilhada. Urdimento: Revista de Estudos em Artes Cênicas, Florianópolis, v. 2, n. 27, p. 062–077, 2016. DOI: 10.5965/1414573102272016062. Disponível em: https://revistas.udesc.br/index.php/urdimento/article/view/8637. Acesso em: 22 dec. 2024.

Issue

Vol. 2 No. 27 (2016): Corpo, Performance e Antropologia - Olhares transversais

Section

Dossiê Temático: Corpo, Performance e Antropologia - Olhares transversais

License

Copyright Statement

The articles published by the magazine are free to use. The copyright is all assigned to the magazine. The articles whose authors are identified represent the expression from the point of view of their authors and not the official position of the journal Urdimento. The author (s) undertakes whenever publishing material relating to the article published in Revista Urdimento mention the said publication as follows: This article was originally published by Urdimento magazine in its volume (put the volume), number (put the number) in the year of (put the year) and can be accessed at:
 http://www.revistas.udesc.br/index.php/urdimento

This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 International License.