insígnia, escafandro, sátira e locus: análise de processos criativos em comprovisação
DOI:
https://doi.org/10.5965/2525530406012021e0002Parole chiave:
comprovisação, composição (música), improvisação (música), processos criativos, performance musicalAbstract
Nosso objeto de análise neste artigo é o conjunto de peças insígnia, escafandro, sátira e locus, criadas pelo autor. Estas são consideradas como experimentos em comprovisação, devido às características de seus processos criativos. Comprovisação, como um termo recente na literatura, não há até o momento um consenso; por isto, reunimos aqui possíveis antecedentes, as noções sobre e práticas que buscam na comprovisação sua caracterização. Distinguimos duas vertentes teóricas sobre o assunto, e realizamos considerações próprias almejando uma compreensão do termo a partir de uma interligação os fluxos de interpretação e improvisação – estes vinculados a noções de processos generativos da performance e da compreensão de Falleiros (2012) sobre o pacto. Por meio de ferramentas tradicionais de análise, e da perspectiva notacional de Bhagwati (2013), acreditamos que a ressignificação dos gestos improvisados existentes nas peças analisadas aponta para a compreensão destas como experimentos em comprovisação.
Downloads
Riferimenti bibliografici
ALIEL, Luzilei. Ensaios sobre comprovisações em ecologia sonora: perspectivas práticas e teóricas. São Paulo: Dissertação (Mestrado) – Escola de Comunicação e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2017.
ALLEN, C. Paul Rutherford: A Musician’s Impulse. All about jazz, 3 June 2006. Disponível em: https://www.allaboutjazz.com/paul-rutherford-a-musicians-impulse-paul-rutherford-by-clifford-allen.php.
ANTAR, M. D.; OLIVEIRA, Y. D. Is that the show?! Comprovisation and occupation of public spaces at the TransPosições performance. In: SONOLOGIA 2016 – OUT OF PHASE – INTERNATIONAL CONFERENCE ON SOUND STUDIES, 2016, São Paulo. Proceedings [...]. São Paulo, 2017.
BAILEY, Derek. Improvisation: It’s Nature and Practice in Music. Boston: Da Capo Press, 1993.
BHAGWATI, Sandeep. Notational Perspective and Comprovisation. In: ASSIS, K.; WILLIAM, C.; BROOKS, P. (ed.). Sound and Score: essays on sound, score and notation. Leuven: Leuven University Press, 2013.
BORGO, D. Sync or Swarm: Musical Improvisation and the Complex Dynamics of Group Creativity. In: HUTCHISON, D. (ed.). Algebra, Meaning, and Computation. Berlin, Heidel-berg: Springer Berlin Heidelberg, 2006. v. 4060, p. 1-24.
BOULEZ, Pierre. Alea. Perspectives of New Music, v. 3, n. 1, p. 42-53, 1964.
BRESSON, J.; CHADABE, J. Interactive composition: New steps in computer music research. Journal of New Music Research, v. 46, n. 1, 2017.
CANONNE, Clément. Du concept d’improvisation à la pratique de l’improvisation libre. International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, v. 47, n. 1, p. 17-43, 2016.
CANONNE, Clément. Rehearsing Free Improvisation? An Etnography Study of Free Improvisers at Work. Music Theory Online, v. 24, n. 4, p. 1-36, 2018a.
CANONNE, Clément. Listening to Improvisation. Empirical Musicology Review, v. 13, n. 1-2, 2018b.
CANONNE, Clement; AUCOUTURIER, Jean-Julien. Play Together, Think Alike: Shared mental models in expert music improvisers. Psychology of Music, v. 4, n. 33, p. 544-558, 2015.
CANONNE, Clement; GARNIER, Nicolas. A Model for Collective Free Improvisation. In: MATHEMATICS AND COMPUTATION IN MUSIC: INTERNATIONAL CONFERENCE, 3., 2011, Paris. Proceedings [...]. Paris, 2011. p. 29-41.
CANONNE, Clement; GARNIER, Nicolas. Individual Decisions and Perceived Form in Collective Free Improvisation. Journal of New Music Research, v. 44, n. 2, p. 145-167, 2015a.
CANONNE, Clement; GARNIER, Nicolas. Cognition and Segmentation in Collective Free Improvisation: An Exploratory Study. In: INTERNATIONAL CONFERENCE ON MUSICAL PERCEPTION AND COGNITION, 2015. Proceedings [...]. [S. l.], 2015b.
CHADABE, Joel. Interacting Composing an Overview. Computer Music Journal, p. 22-27, 1984.
CLARKE E. F. Generative principles in music performance. In: SLOBODA, J. (ed.). Generative Processes in Music: The Psychology of Performance, Improvisation and Composition. Oxford: Oxford University Press: Oxford Scholarship Online, 2001.
COLEMAN, T. Polycyclic Improvisation. Tese (Doutorado) – University of Otago, Dunedin, 2016.
COSTA, Rogério Luiz Moraes. Educação e pensamento musical: a improvisação e o desenvolvimento da percepção no processo de configuração do pensamento musical através de uma cognição criativa. In: ENCONTRO ANUAL DA ABEM, 10., 2001, Uberlândia. Anais [...]. Uberlândia, 2001.
COSTA, Rogério. Música errante: o jogo da improvisação livre. São Paulo: Fapesp; Perspectiva, 2016.
COSTA, R. L. M.; SCHAUB, S. Expanding the concepts of knowledge base and referent in the context of collective free improvisation. In: CONGRESSO DA ASSOCIAÇÃO NACIONAL DE PESQUISA E PÓS-GRADUAÇÃO EM MÚSICA, 18., 2013, Natal. Anais [...]. Natal, 2013. p. 8.
DAHLSTEDT, P.; NILSSON, P. A.; ROBAIR, G. The bucket system - a computer mediated signaling system for group improvisation. In: INTERNATIONAL CONFERENCE ON NEW INTERFACES FOR MUSICAL EXPRESSION, 2015, Los Angeles. Proceedings [...]. Los Angeles, 2015.
DALE, M. What is Comprovisation? Tese (Doutorado) – Mills College, Oakland, 2008.
DELIÈGE, Celèstin. Indetermination et improvisation. International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, v. 2, n. 2, p. 155-191, 1971.
DUDAS, Richard. “Comprovisation”: The Various Facets of Composed Improvisation within Interactive Performance Systems. Leonardo Music Journal, v. 20, p. 29-31, Dec. 2010.
FALLEIROS, M. Palavras sem discurso: estratégias criativas na livre improvisação. Tese (Doutorado) – Universidade de São Paulo, São Paulo, 2012.
FARACO, Arthur. Reflexões sobre as noções de complexidade e emergência na livre improvisação coletiva. In: CONGRESSO DA ANPPOM, 30., 2020, Manaus. Anais [...]. Manaus: Universidade Federal do Amazonas, 2020.
FARACO, Arthur; FALLEIROS, Manuel. Análise da peça à deriva sob a perspectiva da comprovisação como prática experimental. In: ENCONTRO INTERNACIONAL DE TEORIA E ANÁLISE MUSICAL, 5., 2019, Campinas. Anais [...]. Campinas: Universidade Estadual de Campinas, 2019.
FUJAK, J. Comprovisación: notas para la discusión sobre la validez del concepto. Oro Molido, Madrid, v. 33, 2011.
FURLANETE, Fábio. Política da experiência estética: improvisação como objeto dos discursos artístico e acadêmico. In: CONGRESSO DA ANPPOM, 29., 2019, Pelotas. Anais [...]. Pelotas: Universidade Federal de Pelotas, 2019.
GLOBOKAR, V. Reacting. IIMA - International Improvised Music Archive, 1970. Disponível em: http://intuitivemusic.dk/iima/vg_reacting.htm.
GOUDARD, V. John, the semi-conductor: a tool for comprovisation. In: INTERNATIONAL CONFERENCE ON TECHNOLOGIES FOR MUSIC NOTATION AND REPRESENTATION, 4., 2018. Proceedings [...]. [S. l.], 2018.
HAENISCH, M. Emergence: On a theoretical term in current improvisation research. In: BEINS, B.; KESTEN, C.; NAUCK, G.; NEUMANN, A. (ed.). Echtzemusik Berlin: Self-defining a scene. Hofheim am Taunus: Wolke Verlag, 2011. p. 186-201.
HANNAN, Michael. Interrogating comprovisation as practice-led research. ePublications@SCU, Southern Cross University, p. 17, 2006.
JOST, E. Free Jazz. 1. ed. Viena: Da Capo Press, 1994.
KUEHN, F. M. C. Interpretação - reprodução musical - teoria da performance: reunindo-se os elementos para uma reformulação conceitual das práticas interpretativas. Per Musi, Belo Horizonte, n. 26, p. 7-20, 2012.
LEEUW, T. d.; GROOT, R. d. Music of the twentieth century: a study of its elements and structure. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2005.
LEHMANN, A. C.; KOPIEZ, R. The difficulty of discerning between composed and improvised music. Musicae Scientiae, ESCOM - European Society for the Cognitive Sciences of Music, p. 113-129, 2010.
LEWIS, George. Improvised music after 1950: Afrological and eurological perspectives. Black Music Research Journal, v. 16, n. 1 p. 91-122, 1996.
LOUZEIRO, P. The comprovisador’s real time notation interface. In: INTERNATIONAL SYMPOSIUM ON CMMR, 13., 2017, Matosinhos (Portugal). Proceedings [...]. Matosinhos (Portugal), 2017.
MAILMAN, Joshua. Improvising synesthesia: Comprovisation of generative graphics and music. Leonardo Eletronic Almanac, v. 19, 2013.
MISTERY and manners. Compositor: J. Rapson. Iowa City; Campinas: MOMU Records, 2011. 1 CD.
MOORE, R. The decline of improvisation in western art music: An interpretation of change. International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, Zagreb, v. 23, n. 1, p. 61-84, 1992.
NASCIMENTO, J. P. C. do. Abordagens do pós-moderno em música: a incredulidade nas metanarrativas e o saber musical contemporâneo. São Paulo: Editora Unesp, 2011.
NETTL, Bruno. Thoughts on Improvisation: A Comparative Approach. The Musical Quarterly, v. 60, n. 1, p. 1-19, 1974.
NETTL, Bruno; RUSSEL, M. In the course of performance: studies in the world of musical improvisation. Chicago: University of Chicago Press, 1998.
NYMAN, Michael. Experimental music: Cage and beyond. 2. ed. Cambridge; New York: Cambridge University Press, 1999.
BIJIAKU, C. “Comprovisation” in igbo choral art music (icam): An introduction. Journal of The Musical Arts in Africa, v. 16, p. 127-142, 2019.
PAPAGEORGIOU, D. The notion of seyir as a conceptual and typological scheme for comprovisation. Principal of Music Composing: Phenomenom of Melody, v. 15, 2015.
PRESSING, Jeff. Psychological constraints on improvisation. In: NETTL, M. R. B. (ed.). In the Course of Performance: Studies inthe World of Musical Improvisation. Chicago: The University of Chicago Press, 1998.
SAVOURET, Alain. Introduction à un solfège de l’audible: l’improvisation libre comme outil pratique. Lyon: Symétrie, 2010.
SAWYER, Keith. Group Creativity: Music, theater, collaboration. New York: Routledge,
SMALL, Christopher. Musicking: the meanings of performance and listening. Music / Culture, Wesleyan University Press, 1998.
STENSTRÖM, H. Free ensemble improvisation. Tese (Doutorado) – Academy of Music and Drama, Faculty of Fine, Applied and Performing Arts, University of Gothenburg, Göteborg, 2009.
STEWART. J. No Boundary Line to Art: “Bebop” as Afro-Modernist Discourse. American Music, v. 29, n. 3, p. 332, 2011.
STONE, K. Music Notation in the Twentieth Century. New York; London: W. W. Norton & Company, 1980.
TRENKAMP, A. The Concept of ‘Alea’ in Boulez’s ‘Constellation-Miroir’. Music & Letters, v. 57, n. 1, p. 1-10, 1976.
VASSILANDONAKIS, Y. An Interview with Trevor Wishart. Computer Music Journal, v. 33, n. 2, p. 8-23, June 2009.
Downloads
Pubblicato
Come citare
Fascicolo
Sezione
Licenza
Copyright (c) 2021 Arthur Faraco
TQuesto lavoro è fornito con la licenza Creative Commons Attribuzione 4.0 Internazionale.
Este site está licenciado sob uma licença 