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Em maior ou menor grau, os estudos das artes cênicas são esforços de

aproximação do que já findou, porém, também permanece. Não limitado ao texto

dramático – e por vezes até mesmo dele prescindindo –, o teatro, assim como a

música e a dança, constituem-se tanto como a criação e a realização em cena

quanto como fenômenos mais amplos. Em suas tantas imbricações culturais,

sociais, históricas, políticas, econômicas e diplomáticas, essas manifestações

geram uma variada gama de registros materiais, cujas potencialidades e limitações

de preservação, difusão e utilização não são suficientemente analisadas. De fato,

tendência implica que a pesquisa dedicada a esses registros sistematicamente

A ideia do dossiê

membros do grupo de pesquisa Estudos do Teatro Ex-Cêntrico - ETEx. Fundado

em 2019 para a exploração de gêneros, artistas, obras e circuitos de pouca

visibilidade na crítica e na historiografia teatrais, o ETEx tem executado, desde

2023, o projeto “Ler teatro e reler o teatro brasileiro” (CNPq/MCTI No 10/2023 -

Faixa B - Grupos Consolidados). Ao nos debruçarmos sobre as margens, os

esquecimentos e os apagamentos, percebemo-nos lidando com fontes e vestígios

do mundo cênico dos mais variados. Nesse sentido, como pensar os nossos

interesses críticos à luz de tais materialidades? Ainda, de que maneiras nos

instituições brasileiras orientadas ao patrimônio das artes cênicas. O diálogo com

pesquisadores convidados e com o público em geral em muito enriqueceu as

reflexões em torno da memória do teatro, suscitando novos questionamentos.

Como podemos nos reorientar diante dos itens e acervos já existentes rumo ao

questionamento de juízos predominantes? Podem tais coleções abrir caminhos

para conjuntos documentais outros, mais plurais? Quais recursos até então

desprezados poderiam compor novas ações de preservação? Em uma era de

geração e administração de dados por ferramentas de inteligência artificial e de

compartilhamento frenético de informações, quais são as perspectivas para o

cuidado e a disseminação do que já foi arquivado e do que ainda deverá ser? Como

aprofundar essas indagações e suscitar novos debates. As submissões aqui

selecionadas apresentam reflexões teóricas e práticas, baseadas em uma ampla

gama de registros documentais relacionados ao universo cênico, e se organizam

em três grandes eixos. O primeiro pode ser concebido como “a pesquisa em

acervos”, abrangendo contribuições que discutem o estudo de documentos

teatrais de caráter variado. Salientando a riqueza de conhecimento que pode ser

obtida pela análise de materiais documentais historicamente negligenciados, os

autores articulam instigantes reflexões em torno das bases metodológicas a

serem adotadas neste tipo de investigação.

Em um segundo eixo, “a criação de acervos”, os artigos apresentam

Por fim, o terceiro e último eixo, “textos-arquivos”, incorpora dois trabalhos e

uma entrevista que respondem aos desafios de conservação da memória cênica

ao transformarem a própria produção textual em um esforço arquivístico.

Iniciando as contribuições, o artigo “Escavações da memória: sobre um

contrato de teatro na Corte de Pedro II (1852-1853)”, de Andrea Carvalho Stark,

analisa um “impasse trabalhista” de 1853 entre a soprano Augusta Candiani e o

diretor João Caetano dos Santos, no Teatro Provisório da Corte de Pedro II,

abordando a escassez de fontes primárias na pesquisa teatral brasileira

oitocentista, particularmente atinentes à estrutura do mercado artístico daquele

período e ao cotidiano laboral dos artistas. “Revolvendo solos de territórios escuros

Em “Rastros de luz, traços de ofício: bases para uma análise arquivística da

documentação da iluminação cênica como práxis e conhecimento”, Berilo Luigi

Deiró Nosella e Fabiana Siqueira Fontana se baseiam em entrevistas e outros

intercâmbios com profissionais do Brasil, Argentina e Itália para propor

fundamentos teóricos e metodológicos para a pesquisa acerca da documentação

relativa à iluminação cênica. Ao adotar uma abordagem arquivístico-artística,

desenvolvida com referência ao pensamento de Cecília de Almeida Salles e Jorge

O artigo “Implementação de um centro de pesquisa sonora das artes cênicas:

projeto Arquivos Sonoros de Teatro”, de Ana Sara Cunha Lara, Miguel Antar e

Rafaella Uhiara, responde justamente à questão das lacunas de preservação,

Resultado da pesquisa realizada na Amazônia Ocidental por Valeska Alvim e

Felipe Barbosa, “Acervo como registro e proposição: processos criativos em dança

cênica no Acre” contempla as dificuldades enfrentadas pelos esforços de criar

registros relativos à dança cênica no estado. Os autores delineiam suas

compor uma biblioteca digital de movimentos”, de Fellipe Santos Resende, Mônica

Fagundes Santas e Verônica Maria Prokopp de Oliveira, apresenta uma iniciativa

para documentar parte das técnicas da bailarina e coreógrafa brasileira Eva Schul.

A discussão do projeto, que resultou em

movimentos dançados” criada com o uso de registros videográficos e um sistema

de captura de movimento, levanta questões acerca da transmissão e manutenção

de conhecimentos incorporados e norteia-se pela conceptualização das noções

de “arquivo” e “repertório” por Diana Taylor. Ao final, os autores tecem uma

reflexão acerca do potencial vivo de arquivos de dança, citando Sarah Whatley e a

própria Eva Schul para imaginar os movimentos registrados como átomos de

Situado entre a dança, a música e a teatralidade encontra-se o projeto

Teatrosamba do Caixote, criado pelo Grupo dos 7 e apresentado entre 2001 e 2004

no Teatro Alfredo Mesquita e no espaço cultural estação7. Em “Teatro, música e

memória no Teatrosamba do Caixote”, José Batista (Zebba) Dal Farra Martins,

Em linha aparentada, em “Duas décadas do Fomento ao Teatro para a cidade

de S. Paulo: o projeto como materialidade relevante”, Mariana Vaz de Camargo

também transforma o seu texto em uma espécie de esforço arquivístico ao

explorar o vasto conjunto de projetos premiados em quarenta edições do

Programa de Fomento ao Teatro voltado à capital paulista, de 2002 a 2022. A partir

da cartografia de tais documentos, que revelam as propostas estético-políticas

dos grupos teatrais em busca de apoio financeiro, o estudo delineia uma rede de

proposições organizada em três eixos (território, linguagem e permanência),

O conjunto de contribuições reunidas neste dossiê revela, portanto, a

Contudo, as questões suscitadas pelas submissões estão longe de se

esgotarem nestas páginas. Esperamos que as perspectivas aqui apresentadas

sirvam como um ponto de partida, inspirando questionamentos e contribuindo

para a consolidação de um campo de pesquisa cada vez mais consciente da

riqueza e da complexidade dos registros materiais que atestam a vida dos palcos.