1
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Para citar este artigo:
CONCEIÇÃO, Raylson Silva. Entre cuerpos olvidados y
guerras vividas.
Urdimento
– Revista de Estudos em
Artes Cênicas, Florianópolis, v. 4, n. 53, dez. 2024.
DOI: 10.5965/1414573104532024e0601
Este artigo passou pelo
Plagiarism Detection Software
| iThenticate
A Urdimento esta licenciada com: Licença de Atribuição Creative Commons – (CC BY 4.0)
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
2
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição1
Resumen
El presente texto consiste en la dramaturgia inédita del propio autor. La trama se
desarrolla entre la selva y la ciudad de Bogotá, revelando los giros filosóficos y
políticos que tejen sus vidas en una red de misterios. Los protagonistas confrontan
su propia humanidad y descubren una verdad devastadora que amenaza con
desmoronar todo lo que intentaron reconstruir. La obra explora la dualidad de la
lucha interna y externa, cuestionando la libertad, la manipulación política y la esencia
misma de la existencia humana. El drama culmina en una tragedia ineludible que
plantea preguntas existenciales profundas y desafía la percepción del destino y la
redención.
Palabras-clave
: Políticos. Filosoficos. Selva. Bogotá. Dualidad.
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Abstract
The present text consists of the author's unpublished dramaturgy. The plot unfolds
between the jungle and the city of Bogotá, revealing the philosophical and political
twists that weave their lives into a network of mysteries. The protagonists confront
their own humanity and discover a devastating truth that threatens to crumble
everything they tried to rebuild. The play explores the duality of internal and external
struggle, questioning freedom, political manipulation, and the very essence of human
existence. The drama culminates in an unavoidable tragedy that poses profound
existential questions and challenges the perception of fate and redemption.
Keywords:
Political. Philosophical. Jungle. Bogotá. Duality.
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Resumo
O presente texto consiste na dramaturgia inédita do próprio autor. A trama se
desenrola entre a selva e a cidade de Bogotá, revelando os giros filosóficos e políticos
que entrelaçam suas vidas em uma rede de mistérios. Os protagonistas confrontam
sua própria humanidade e descobrem uma verdade devastadora que ameaça
desmoronar tudo o que tentaram reconstruir. A obra explora a dualidade da luta
interna e externa, questionando a liberdade, a manipulação política e a essência
mesma da existência humana. O drama culmina em uma tragédia inevitável que
coloca questões existenciais profundas e desafia a percepção do destino e da
redenção.
Palavra-chave:
Políticas. Filosóficas. Selva. Bogotá. Dualidade.
1 Becado por Capes en el programa de doctorado en Teatro en la Universidad Federal del Estado de Rio de
Janeiro (UNIRIO). Maestría en Artes Escénicas en la Universidad Federal de Maranhão (UFMA). Especialización
en Arte, Medios y Educación del Instituto Federal de Educación, Ciencia y Tecnología de Maranhão (IFMA).
Licenciatura en Teatro de la UFMA. contabilraylson@gmail.com
https://lattes.cnpq.br/6676958418100463 https://orcid.org/0000-0002-5188-1261
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
3
Introducción
La guerrilla en Colombia tiene raíces históricas complejas que se remontan a
mediados del siglo XX. Aunque existen diversas guerrillas en la historia colombiana,
una de las más destacadas es la fundación de las Fuerzas Armadas
Revolucionarias de Colombia (FARC) en 1964, como respuesta a las tensiones
políticas, económicas y sociales del país.
El conflicto armado en Colombia ha estado marcado por la lucha entre
guerrillas, paramilitares y fuerzas del gobierno, generando un alto costo humano.
Miles de personas han sido víctimas de secuestros, desplazamientos y
desapariciones forzados, con consecuencias devastadoras para comunidades
enteras.
Las personas eran secuestradas a plena luz del día, cuando los automóviles
se detenían y colocaban a las víctimas dentro para luego desaparecer en la maleza.
Los secuestradores mostraban preferencia por hijos e hijas de personas
públicamente conocidas y de mayores recursos financieros, con el objetivo de
exigir un rescate que luego sería utilizado para financiar actividades guerrilleras.
En otro contexto relacionado con la guerrilla, el Palacio de Justicia fue
invadido, con numerosas personas tomadas como rehenes. Este incidente
conocido como Operación Antonio Nariño por los Derechos del Hombre, tuvo un
desenlace trágico, con numerosas muertes después de que el ejército intervino y
acabó con la vida de todos, tanto secuestradores como rehenes. Este suceso
marcó un episodio vergonzoso en la historia, con consecuencias lamentables
derivadas de la intervención militar.
La toma del Palacio de Justicia fue un asalto llevado a cabo en Bogotá,
Colombia, el miércoles 6 de noviembre de 1985 por un comando de guerrilleros
del Movimiento 19 de abril (M-19) al Palacio de Justicia, ubicado en el lado norte
de la plaza de Bolívar, frente al Congreso y a una cuadra de la Casa de Nariño, la
residencia presidencial. El M-19 mantuvo alrededor de 350 rehenes, incluyendo
magistrados, consejeros de Estado, servidores judiciales, empleados y visitantes
del Palacio de Justicia. La incursión fue seguida por la reacción de la Policía
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
4
Nacional y el Ejército Nacional, quienes rodearon el edificio e iniciaron una
operación de retoma que se extendió hasta el jueves 7 de noviembre de 1985.
Los eventos culminaron 28 horas después, dejando un saldo de 101 muertos,
incluyendo 11 magistrados. Once personas más fueron consideradas
desaparecidas, número que se redujo a 6 después de que la Fiscalía General de la
Nación anunció en 2000 que el cadáver de Ana Rosa Castiblanco, empleada de la
cafetería, fue hallado en una fosa común. En octubre de 2015, el Instituto de
Medicina Legal identificó los restos de Cristina del Pilar Guarín Cortés, Lucy Amparo
Oviedo y Luz Mary Portela. En 2017, se anunció que la Fiscalía identificó plenamente
los restos del magistrado auxiliar Emiro Sandoval.
A raíz de las investigaciones de la Fiscalía sobre los civiles desaparecidos
durante la retoma del Palacio por parte del Ejército, que salieron con vida, pero
quedaron bajo custodia de la Fuerza Pública, se detuvieron dos coroneles y el
coronel Luis Alfonso Plazas Vega. Plazas Vega fue condenado en 2010 por la
Fiscalía, pero fue liberado y declarado inocente el 16 de diciembre de 2015 por la
Corte Suprema de Justicia. El general Jesús Armando Arias Cabrales fue
condenado a 35 años de prisión en 2019, mientras que el coronel Edilberto Sánchez
Rubiano, el mayor Óscar William Vásquez, y los capitanes Luis Fernando Nieto
Velandia, Antonio Rubay Jiménez Gómez y Ferney Ulmardín Causayá Peña fueron
condenados a 40 años de prisión por el Tribunal Superior de Bogotá en 2021.
Esos son solo dos ocurridos de la guerrilla, pero tuvo muchos más. Las
víctimas de la guerrilla incluyen a personas inocentes que, atrapadas en medio de
la violencia, sufrieron consecuencias irreparables. Muchos casos de desapariciones
forzadas involucran a aquellos que fueron secuestrados y nunca regresaron,
dejando a sus familias con la incertidumbre y el dolor de no saber qué les ocurrió.
El proceso de paz entre el gobierno colombiano y las FARC, firmado en 2016,
representó un hito importante, pero el legado del conflicto sigue presente. Es
crucial abordar las consecuencias humanas y sociales de manera integral para
avanzar hacia una reconciliación y reconstrucción del tejido social en Colombia.
Entre Cuerpos Olvidados y Guerras Vividas
no solo se sumerge en la historia
de la guerrilla colombiana, sino que también arroja luz sobre las consecuencias
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
5
políticas y las secuelas contemporáneas de este conflicto en la vida de las
personas en Colombia. La obra explora la persistente sombra de la guerrilla, donde
los desaparecimientos forzados y la desolación de los cuerpos de las víctimas han
dejado una cicatriz indeleble en el tejido social del país.
A medida que la trama se desenvuelve, la obra aborda la dolorosa realidad
de los desaparecimientos, un fenómeno que ha marcado trágicamente la historia
colombiana. Los cuerpos de las víctimas de la guerrilla, en muchos casos, han sido
olvidados, sumidos en la impunidad y la falta de respuestas. La obra busca no solo
recordar esos cuerpos olvidados, sino también cuestionar cómo la sociedad
colombiana enfrenta el legado de la violencia, la pérdida y la injusticia.
Las consecuencias de la guerrilla resuenan en la vida cotidiana de aquellos
que hoy habitan Colombia. La obra destaca cómo los eventos del pasado, aunque
puedan parecer distantes, siguen afectando a la población actual. La falta de cierre
y justicia para las víctimas, así como la persistencia de tensiones políticas y
sociales, contribuyen a un contexto en el cual las heridas del pasado aún no han
sanado por completo.
La trama también explora cómo las cuestiones políticas derivadas de la
guerrilla continúan influyendo en la actualidad. Los personajes se ven inmersos en
un entorno donde las intrigas políticas siguen tejiendo redes de complicidad y
traición. La lucha por la redención se entrelaza con la lucha por la justicia y la
verdad, evidenciando que los efectos de la guerrilla persisten más allá de los
campos de batalla, permeando las estructuras mismas de la sociedad colombiana.
En el escenario de la obra, la población se ve confrontada con las
repercusiones de una historia triste y tumultuosa. La memoria colectiva, marcada
por la violencia y la pérdida, se convierte en un testimonio vivo de las
complejidades que enfrenta Colombia en la actualidad. La obra, al abordar estas
cuestiones, busca no solo contar una historia, sino también generar reflexiones
sobre cómo la sociedad puede afrontar y superar las heridas del pasado para
construir un futuro más justo y equitativo.
Esta obra se alinea de manera profunda con el tema do dossier “Corpos que
escrevem” (Cuerpos que escriben), ya que explora de manera intrincada las
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
6
complejas relaciones entre el cuerpo y la escrita en la escena contemporánea,
ofreciendo una perspectiva única sobre cómo el acto de escribir se entrelaza con
la experiencia corporal en medio de contextos cargados de urgencia y actualidad.
En el corazón de la dramaturgia, el cuerpo se presenta como un vehículo
fundamental para la expresión y comprensión de las complejidades humanas. La
obra va más allá de la mera narrativa y se sumerge en la exploración de las
dimensiones filosóficas y políticas que entrelazan las vidas de los personajes. La
relación entre el cuerpo y la escrita se manifiesta en cada gesto, diálogo y conflicto,
revelando una danza simbiótica entre la experiencia corporal y la construcción del
relato.
La trama, que se desarrolla entre la selva y la ciudad de Bogotá, actúa como
un escenario simbólico donde los cuerpos de los personajes son testigos y
protagonistas de las guerras, desafíos internos y acontecimientos históricos. La
escrita, en este contexto, no es solo un acto intelectual, sino una manifestación
visceral que se encarna en cada acto de los protagonistas. El escribir que perpassa
y se faz pelo cuerpo se vuelve palpable en la forma en que los personajes
enfrentan la dualidad de la lucha interna y externa.
Además, la obra aborda la cuestión de los cuerpos olvidados, conectándose
directamente con el tema del dossier. La desaparición forzada de cuerpos en el
contexto de la guerrilla se convierte en un tema central, donde la escrita se
convierte en un medio para recordar y cuestionar el destino de aquellos cuyos
cuerpos han sido borrados de la memoria colectiva.
En el tercer acto, al introducir un complot político que trasciende la
experiencia personal de los protagonistas, la dramaturgia revela cómo los cuerpos
y las acciones individuales están intrínsecamente ligados a eventos históricos más
amplios. La obra plantea preguntas sobre la responsabilidad colectiva, la memoria
y la construcción de significado en la escrita que emerge de los cuerpos y sus
vivencias.
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
7
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Drama épico en tres actos
Personajes
Martina
Alejandro
Napoleón Bonaparte
Alexandre El Grande
Julio César
ACTO I
(
El escenario está escuro. Escucha sonidos de tiros y gritos mesclados con sonidos de
fauna nativa de Colombia. La luz se asciende lentamente en el centro del escenario,
revelando la densidad de la selva colombiana en la penumbra de la madrugada. En el
centro del escenario está Martina, con una luz de arriba que hace un efecto de sombra
en su rosto. Marina es una mujer joven con cabellos oscuros, ataviada con ropas hechas
de sacos de café que simbolizan la esencia misma de la tierra, sostiene con firmeza un
fusil mientras lidera su unidad guerrillera, también con ropas de sacos de café, hacia el
frente, acompañada por el eco de sonidos de los tambores distantes
)
Martina:
(
fijando su mirada en la selva con determinación, su cuerpo queda en la postura
de la estatua de Sebastián de Belalcázar, el conquistador español que fundó la capital del
Valle de Cauca en 25 de junio de 1536. En esta posición, Martina pronuncia sus palabras
con pausas deliberada y profunda
) En estas raíces, forjamos la esencia de nuestra
resistencia. La tierra que ahora pisamos es un testigo milenario de las historias
entrelazadas de nuestro pueblo, una epopeya marcada por la lucha y la esperanza.
La memoria, como el río que fluye entre estas selvas, nos guía hacia la
transformación del presente. Somos la voz que se alza desde los recuerdos
olvidados, la llama que arde en los corazones de los desfavorecidos. (
Deshace la
postura de la estatua. Hace una pausa, su mirada se vuelve intensa al dirigirse a su grupo
)
La selva, amiga o no, nos abraza con sus secretos susurrados y en ellos hallaremos
la senda para derribar a aquellos que oprimen a nuestra gente.
(
Los tambores se intensifican y con ellos las luces quedan instables. La unidad guerrillera
se sumerge más profundamente en la selva. La escena se ilumina con la energía cruda de
la lucha y la conexión ancestral con la tierra, manifestándose a través de explosiones y
gritos que se propagan hasta la platea en el centro del público.
)
Martina:
(
se vuelve hacia su grupo con pasión, acelerando su discurso con agitación
mientras las luces si mantienen instables
) Somos descendientes de la selva, donde
cada hoja narra una historia de resistencia. Hoy, inauguramos un nuevo capítulo,
uno en el cual nuestras raíces se entrelazan con la historia viva de nuestro pueblo.
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
8
(
Su tropa está inquieta, vigilando atentamente los alrededores
) ¡Adelante, compañeros!
Que el rugir de la selva sea nuestro eco de libertad.
(
La guerrilla avanza, envuelta en la selva. Los guerrilleros emergen y comienza la batalla. Las
luces del teatro simulan bombardeos con destellos intensos y humo blanco, mientras los
sonidos de la guerra llenan el espacio. En el escenario es mostrado la base guerrillera
enclavada en la espesura de la selva. Martina y su unidad se preparan para otra misión, pero
en la penumbra, se destaca la figura de Alejandro, un joven de la aldea cercana. El escenario
se ilumina con la luz tenue de las antorchas en la base guerrillera. Martina y su unidad se
preparan para una nueva misión, mientras la tensión flota en el aire. Entre las sombras,
Alejandro emerge como una figura destacada, atrayendo la atención de Martina
)
Martina:
(
observando a Alejandro con una mezcla de curiosidad y sorpresa
) En este
torbellino de guerrilla, tu presencia es como un suspiro de calma. Quién eres?
Alejandro:
(
con una sonrisa enigmática
) Un habitante de estas selvas, como tú.
(
pausa
) Soy Alejandro! Pero, mi corazón late al ritmo de tus pasos, Martina. Escuché
sus historias y sus conquistas por todos los lados que caminaba en la selva. Su
valentía llamó mi atención y por un instante me veía enamorado de ti.
(
Las palabras de Alejandro cuelgan en el aire, tejiendo un vínculo invisible entre ellos. La
escena se desarrolla en una coreografía sutil de miradas y gestos que revelan la creciente
conexión entre Martina y Alejandro parados en el centro del escenario mirándose mientras
las luces y los sonidos presentan los bombardeos. Mientras la unidad se prepara para la
misión, la música comienza a adquirir tonos románticos y melancólicos
)
Martina:
(
con voz suave y apasionada
) En esta danza efímera de sombras, hallé un
santuario en la profundidad de tus ojos, donde el susurro del viento se entrelaza
con la melodía de nuestros corazones. (
Se acerca lentamente a Alejandro, mientras
los sonidos de la guerrilla descienden a un susurro apenas perceptible
). La
incertidumbre, como la neblina matinal, se posa sobre los días que transitan en
nuestra existencia, tejiendo enredos misteriosos en el tejido del tiempo. Pero, qué
misterio más sublime y enigma más divino que el amor? Acaso el destino, en su
inescrutable sabiduría, ha trenzado nuestras almas en medio de esta guerra
interminable? En cada paso que damos en este escenario terrenal, la
incertidumbre se viste de manto, y el amor se convierte en el poema sin fin que
declamamos con cada latido. Será que nuestras almas interpretan un papel
predestinado en este conflicto? El amor, es el intrincado laberinto de emociones
que desafía la lógica y desata tormentas en el corazón. Somos acaso marionetas
en manos del destinado gobierno, o somos arquitectos de nuestro propio destino,
tejiendo el tapiz de la realidad con hilos de pasión y elecciones? La incertidumbre,
mi amado Alejandro, es la musa que inspira la reflexión profunda sobre los
misterios que yacen en el corazón del amor. (
Ella vuelve su mirada al público
) En
medio de la guerra que libramos entre la razón y la pasión, solo el amor puede ser
la tregua que reconcilia las dualidades de nuestra existencia. Será que nuestras
almas, como aves migratorias, encuentran su refugio en el calor del otro, en medio
de las balas y de los cuerpos olvidados? (
Vuelve su mirada a Alejandro
) Así, en este
instante suspendido en el tiempo, nos sumergimos en la incertidumbre de los días
y nos entregamos al enigma sublime del amor. Pues, qué es la vida sino un poema
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
9
inacabado, donde cada verso es una oportunidad para descubrir la magia de amar
y ser amado? Que es la guerra si no un juego donde dos niños que controlan el
mundo tómanos como peones en un tablero de ajedrez?
Alejandro:
(
tomando la mano de Martina con suavidad
) Martina, en este intrincado
tablero de guerra, donde los hilos del destino nos entrelazaron, percibo que la
verdadera invencibilidad reside no solo en la batalla externa, sino en la
comprensión más profunda de la existencia humana. Somos seres enigmáticos,
danzando entre la dualidad de la luz y la sombra, de la paz y la guerra. Las guerras
que librarnos en el mundo exterior a menudo reflejan las batallas internas que
enfrentamos dentro de nosotros mismos. Cada conflicto, cada encuentro, es una
manifestación tangible de nuestras luchas interiores, un eco de la eterna búsqueda
de significado en medio del caos. En nuestra travesía, somos testigos de la
efimeridad de la existencia, como sombras que bailan fugazmente antes de
disolverse en el olvido. Y, sin embargo, es precisamente en este efímero escenario
de vida y muerte donde encontramos el terreno fértil para sembrar el amor. (
Si
vuelve para el público con voz fuerte
) La guerra, Martina, es un reflejo de nuestras
propias batallas existenciales, un recordatorio brutal de la fragilidad y brevedad de
la vida. En cada enfrentamiento, surge la oportunidad de cuestionar no solo los
desafíos externos, sino también las razones más profundas que nos llevan a
guerrear. Somos arquitectos de nuestros destinos, pero a menudo nos perdemos
en la red de nuestras propias elecciones, olvidando que, en lo más profundo de
nuestra humanidad, estamos hechos del mismo polvo estelar. (
Vuélvese para
Martina
) Al tomar tus manos en este campo de batalla, percibimos que el verdadero
triunfo radica no solo en vencer guerras externas, sino en comprender las guerras
internas que dan forma a nuestras acciones. El amor, Martina, es el puente entre
la aparente dualidad de nuestras vidas. Trasciende las fronteras creadas por
nuestros egos, recordándonos que, en última instancia, todos somos viajeros
efímeros en busca de sentido. Así que, en medio de la incertidumbre de los días y
el estruendo de la guerra, elijamos recorrer el camino de la comprensión más
profunda. Que nuestra unión sea una búsqueda constante de la paz interior,
transformando las cicatrices de la guerra en testimonios de la resiliencia humana,
y que el amor, como faro en medio de las tinieblas, nos guíe hacia la verdadera
invencibilidad: la comprensión de nuestra propia existencia.
(
La unidad guerrillera se adentra en la selva, y la escena se transforma en una secuencia
épica mientras enfrentan los desafíos de la misión. Los sonidos de la naturaleza y los
tambores de guerra se mezclan con la música, creando una atmósfera única que
acompaña el nacimiento de este amor en medio del conflicto
)
Martina:
(
en el fragor de la batalla, mirando a Alejandro
) Cada paso que damos parece
guiado por fuerzas invisibles. (
pausa
) Podremos encontrar la paz en este caos, o
estamos destinados a bailar eternamente en este escenario de guerra?
(
La batalla se intensifica, con luces y sonidos de la guerra. En medio del caos, los destinos
de los compañeros de Martina y Alejandro se entrelazan trágicamente. La música se torna
más dramática mientras la unidad guerrillera enfrenta una emboscada mortal
)
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
10
Martina:
(
gritando sobre el estruendo de la batalla
) Retrocedan! Protejan a los
compañeros!
(
A pesar de sus esfuerzos, la unidad guerrillera sufre bajas devastadoras. La escena se
llena de caos, humo y gritos desgarradores. Finalmente, la batalla se calma, dejando a
Martina y Alejandro como los únicos supervivientes en medio del campo de batalla. La
música se desvanece, dejando solo el eco de la tragedia en el aire
)
Martina:
(mirando alrededor con desesperación)
Qué hemos logrado con esta guerra?
A qué precio?
Alejandro:
(
con profunda melancolía
) Nuestros compañeros han enfrentado la
factura última. Pero, para quién son esos sacrificios? Por qué nos inmiscuimos en
esta guerra, que a menudo se asemeja a un escenario donde las sombras juegan
sus roles interminables? Realizamos nuestras acciones en base a nuestras
creencias, y estas creencias trazan los contornos más íntimos de nuestra esencia,
como estrellas que iluminan el cielo nocturno. (
Mira al público
) Ah, el insondable
enigma de la existencia humana, donde cada elección, cada paso, es una danza
intrincada entre la luz y la oscuridad. Acaso somos marionetas en manos del
destino, o arquitectos de nuestro propio destino, esculpiendo el mármol de
nuestra realidad con las herramientas de nuestras creencias más profundas?
(
Vuelve a mirar a Martina
) Que nadie, en su arrogancia, nos prive de nuestras
convicciones, pues en el instante en que cedemos a tal despojo, nos convertimos
en presas atrapadas en las garras de la desesperanza, agónicos en la penumbra
de la falta de propósito. En este escenario efímero, cada convicción es como una
joya rara, una luz tenue pero inextinguible que guía nuestros pasos en medio de
las sombras. Las batallas, ya sean internas o externas, son el tejido mismo de
nuestra existencia. En este campo de juego cósmico, nuestros compañeros caídos
son las piezas sacrificadas en el tablero de la vida. (
Una luz ilumina los cuerpos
presentados por ropas desplazadas en el escenario
) Pero, quién es el jugador que
observa este juego eterno desde las alturas, riendo en la tragedia y llorando en la
comedia? Así, en el telar de la realidad, tejemos nuestros destinos con los hilos de
nuestras creencias más profundas. Que la tragedia de perder aquello en lo que
creemos no se convierta en el epílogo de nuestra historia, sino que sea un
catalizador para explorar las profundidades de nuestra alma y resurgir con una
convicción renovada.
(
La escena se torna sombría mientras Martina y Alejandro se abrazan, enfrentando la
realidad de la tragedia que ha cobrado a sus compañeros. La luz desciende lentamente
)
Martina:
(
susurrando a Alejandro
) El amor, dulce Alejandro, en estas horas sombrías,
se convierte en una melodía que flotó en la penumbra de Hiroshima. (
pausa, su
mirada se pierde en la distancia, cargada de pesar
) Entre las ruinas de un mundo
desgarrado, nuestras almas bailan en el filo de la tragedia. (
sintiendo la gravedad del
momento, Martina se acerca más a Alejandro
) El viento del sol lleva consigo susurros
de despedida, pero nosotros, valientes amantes, resistimos. Cómo puede el
corazón amar en silencio cuando la tierra misma tiembla con la ferocidad de la
guerra? (
una lágrima escapa furtivamente de sus ojos
) En esta sinfonía de destrucción,
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
11
los suspiros de los enamorados se entrelazan como notas perdidas en un océano
de caos. (
mirando a Alejandro con intensidad, susurra con determinación
) Aunque el
fuego del infierno haya caído sobre nosotros, nuestro amor es el faro que guía
nuestras almas a través de la oscuridad. (
se abrazan con fuerza
) Entre las sombras
de la tragedia, nuestra historia se graba con plumas sumergidas en lágrimas, pero
también con la tinta indeleble del amor que desafía al mismísimo destino, impresa
en las paredes junto a las sombras de la silueta humana tras la explosión. (
con un
suspiro, Martina continúa
) Así que, amado mío, en este escenario desgarrador,
juremos que nuestro amor será eterno, como un farol que ilumina la noche más
oscura. Como los cuerpos radioactivos que, aun en la muerte, permanecen
energizados durante siglos por el amor radiante e indeleble. Porque incluso cuando
el estruendo de la batalla amenaza con ahogar nuestras palabras, nuestras almas
seguirán danzando al ritmo de una canción que la guerra no puede silenciar y la
historia no puede olvidar.
(
Las luces desciende con la pareja abrazándose, mientras la música de la selva se
desvanece en la distancia.
)
ACTO II
(
La luz baja revela la selva en la penumbra de la noche. La base guerrillera es ahora un
crisol de emociones y estrategias. Martina y Alejandro, aunque enamorados, se enfrentan
a destinos inciertos mientras las sombras de la guerra se ciernen sobre ellos
)
Martina:
(
mirando al horizonte con preocupación
) En esta encrucijada, el destino se
entrelaza con nuestras almas. Cómo podemos tejer sueños de amor cuando el
conflicto nos arroja hacia caminos inciertos?
Alejandro:
(
sosteniendo la mano de Martina con firmeza
) Aunque la guerra desgarre el
velo del futuro, nuestro amor desafiará las cadenas del destino. (
con angustia
) Pero,
cómo podemos conciliar el amor con la realidad que nos rodea?
Martina:
(
con voz entrecortada
) La selva nos otorga su refugio, pero también nos
impone su precio. En cada paso que damos, sentimos el peso de las decisiones
que marcarán nuestro destino. (
mirando a Alejandro
) Hasta dónde estás dispuesto
a llegar por nuestro amor?
Alejandro:
(
con determinación
) Atravesaré los campos de la adversidad y desafiaré
las sombras de la guerra. Pero, Martina, podremos encontrar paz en un mundo
desgarrado por el conflicto?
(
Las luces del escenario resaltan la dualidad de la selva, al tiempo que se oyen susurros
de la naturaleza y ecos lejanos de la batalla. La luz disminuí
.
En el escenario revela un
campamento militar clandestino en las profundidades de la selva. Martina y Alejandro,
ahora envueltos en uniformes que ocultan su identidad, participan en estrategias más
complejas. La selva, testigo silente, refleja la dualidad de sus roles
)
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
12
Martina:
(
en un susurro tenso
) En esta danza de máscaras, nuestras verdades se
desvanecen entre las sombras de la lucha. Cada paso que damos en esta batalla
nos aleja de la inocencia que una vez conocimos.
Alejandro:
(
con mirada sombría
) Las máscaras nos protegen de la verdad, pero
también nos separan de quienes éramos. (
pausa, con voz áspera
) Cuánto más
podremos sostener estas máscaras antes de perder nuestra esencia en el fragor
de la guerra?
(
La escena se transforma en un juego de estrategias políticas y traiciones dentro del
campamento. La selva, iluminada por destellos de explosiones lejanas, se convierte en el
reflejo distorsionado de la realidad
)
Martina:
(
con desencanto
) La selva, que una vez nos abrazó como aliada, ahora se
erige como un testigo mudo de nuestra transformación. (
mira a Alejandro
) Acaso
esta lucha nos está convirtiendo en aquellos a los que juramos resistir?
Alejandro:
(
con pesar
) Entre la verdad y la traición, navegamos en aguas turbias.
Pero, Martina, nuestro amor aún puede ser el faro que nos guíe a través de la
tragedia.
(
Las luces del escenario parpadean entre la selva y el campamento, creando un ambiente
tenso y desgarrador. La luz desciende
.
El escenario muestra la selva en calma después de
la tormenta. Martina y Alejandro, ahora despojados de sus máscaras y uniformes,
enfrentan las consecuencias de sus decisiones. La selva, con su majestuosidad y su
crueldad, refleja el precio pagado por la guerra
)
Martina:
(
con la voz quebrada
) En los silencios de la selva, escuchamos el eco de
nuestras elecciones. Cada paso en esta senda de conflicto deja una huella
imborrable en nuestras almas.
Alejandro:
(
con arrepentimiento
) Los rugidos de la guerra retumban en nuestros
oídos, recordándonos el costo humano de nuestras acciones. (
mira a Martina
)
Podremos encontrar redención en medio de la destrucción que hemos desatado?
(
El escenario es un paisaje desgarrado por la guerra, donde los ecos de la contienda
persisten. Martina y Alejandro, enfrentando su propia humanidad, buscan
respuestas en la selva que una vez llamaron hogar
)
Martina:
(
con resignación
) La selva nos otorgó su refugio, pero también presenció
nuestra caída. (
pausa, mirando a Alejandro
) Cómo sanaremos las cicatrices de
nuestra tierra y de nuestros corazones?
Alejandro:
(
con determinación
) Entre los escombros de la guerra, encontraremos un
nuevo comienzo. Aunque la selva lleve las marcas de nuestra lucha, debemos
aprender a vivir en armonía con sus cicatrices.
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
13
(
El escenario revela un panorama urbano en la contemporánea Bogotá. Martina y
Alejandro, ahora alejados de la selva, intentan reconstruir sus vidas en medio de las
cicatrices de la guerra. Bogotá, con su bullicio y contrastes, se convierte en el nuevo
escenario para su redención
)
Martina:
(
observando el horizonte urbano con melancolía
) Bajo el cielo de Bogotá,
buscamos redimirnos de los errores que cometimos en las profundidades de la
selva. La ciudad nos ofrece un lienzo distinto, pero las sombras de nuestra historia
persisten.
Alejandro:
(
con determinación
) En cada rincón de esta ciudad, encontraremos la
fuerza para construir un futuro distinto. Martina, la reconciliación con nosotros
mismos y con los demás será más desafiante que cualquier batalla que hayamos
librado.
(
La escena se transforma en los callejones de Bogotá, donde Martina y Alejandro intentan
adaptarse a la vida cotidiana. El bullicio de la ciudad se mezcla con los recuerdos de la
selva, creando una atmósfera de choque entre dos mundos
)
Martina:
(
enfrentando a su pasado
) La ciudad nos mira con ojos curiosos, pero
también nos recuerda que la guerra no es solo un recuerdo lejano. (
pausa, mirando
a Alejandro
) Podremos encontrar nuestro lugar en esta jungla de concreto?
Alejandro:
(
con resignación
) Entre los rascacielos y las calles llenas de historias,
forjaremos un nuevo destino. Pero, Martina, la verdadera batalla será vencer los
fantasmas que nos persiguen.
(
La música cambia a ritmos urbanos, reflejando la vida frenética de Bogotá. Martina y
Alejandro enfrentan desafíos emocionales y sociales mientras buscan reconstruir sus
vidas en medio de la metrópolis. La dualidad entre la selva y la ciudad se manifiesta en
sus interacciones y en la búsqueda constante de redención
)
Martina:
(reflexiva)
Nuestra lucha continúa, pero ahora es una batalla interna por la
reconciliación y la paz. La selva puede estar detrás de nosotros, pero sus ecos
resuenan en cada paso que damos.
Alejandro:
(
con esperanza
) En este laberinto de luces y sombras, encontraremos la
fuerza para sanar. Juntos, Martina, escribiremos un nuevo capítulo donde nuestras
cicatrices se conviertan en testigos de nuestra resiliencia.
(
Las luces del escenario juegan con las sombras de la ciudad hasta descender lentamente
.
Martina y Alejandro salen de la selva hacia el centro de Bogotá.
La luna se alza a tras de
la iglesia Montserrat en un escenario nocturno, donde la brillante Bogotá parece esconder
secretos trágicos. La ciudad, ahora con sombras más profundas, se convierte en el
escenario de una nueva sinfonía de suspense. Ellos bajan de su Jeep y quitan un cigarro
)
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
14
Martina:
(
mirando a su alrededor con desconfianza
) Bajo este cielo urbano,
descubrimos que la paz es efímera y las cicatrices de la selva solo eran el preludio
de una partitura más compleja. Bogotá, con sus luces deslumbrantes, parece
ocultar más de lo que revela.
Alejandro:
(
con nerviosismo
) La ciudad nos ofrece un nuevo comienzo, pero
también parece susurrarnos sus propios secretos. Hasta dónde estamos
dispuestos a llegar para dejar atrás nuestra historia?
(
La escena se transforma en callejones peligrosos y reuniones clandestinas. Martina y
Alejandro, atrapados en un entramado de conspiraciones, enfrentan al enemigo que
amenaza con exponer sus pasados y desestabilizar sus vidas recién reconstruidas
)
Martina:
(
con determinación
) Detrás de las luces de esta ciudad, se teje una red de
mentiras y traiciones. (
mira a Alejandro
) Nuestra historia parece no querer dejarnos
en paz, verdad?
Alejandro:
(
con angustia
) Bogotá nos envuelve en un juego peligroso. (
pausa, mirando
al público
) Pero no dejaremos que las sombras del pasado definan nuestro destino.
Martina:
(
con sospecha
) La selva nos enseñó a desconfiar, pero aquí, en Bogotá, la
desconfianza es una moneda de cambio. (
mira a Alejandro
) Estamos destinados a
seguir siendo piezas en este juego retorcido?
Alejandro:
(
con determinación
) No permitiremos que las sombras del pasado nos
consuman. Descubriremos la verdad detrás de esta sinfonía de intrigas y
escribiremos nuestro propio destino.
(
Las luces del escenario parpadean, revelando un escenario más misterioso. La luz
desciende lentamente.
)
ACTO III
(
La luz se asciende nuevamente, revelando que ellos volverán a la selva. Martina y
Alejandro, ahora más inmersos en las sombras del país, descubren una verdad
devastadora que amenaza con destruir todo lo que han intentado reconstruir. El país ahora
se vuelve ominosa
)
Martina:
(
con horror
) En medio de esta sinfonía de intrigas, descubrimos que
nuestras vidas están entrelazadas con un destino trágico que se despliega ante
nosotros. (
pausa, con lágrimas en los ojos
) Qué precio debemos pagar por los errores
del pasado?
Alejandro:
(
con desesperación
) Las sombras de Bogotá nos han envuelto en una
tragedia que nunca imaginamos. (
mirando a Martina
) Mirando a esta ciudad me
pregunto: Cómo enfrentaremos la tormenta que se avecina, pero, como fantasma,
es invisible a los ojos?
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
15
(
La escena se transforma en un lugar sombrío, revelando secretos enterrados durante
mucho tiempo. Cuerpos humanos son presentados por ropas amontonadas con un foco
de luz arriba en el escenario recordando a los muertos de la guerrilla. Martina y Alejandro,
confrontando la verdad, descubren conexiones dolorosas con su pasado y un destino
inexorable que parece dictar su tragedia
)
Martina:
(
con rabia contenida
) Las decisiones que tomamos en la selva nos
persiguen como fantasmas, desatando esta tragedia que parece no tener fin. (
mira
a Alejandro
) Podemos escapar de este destino cruel?
Alejandro:
(
con resignación
) La red de mentiras tejida en Bogotá nos ha llevado a
este abismo. (
pausa, con voz temblorosa
) Quizás nuestro amor no pueda resistir el
peso de esta tragedia.
Martina:
(
con dolor
) La ciudad nos prometió un nuevo comienzo, pero en cambio,
nos arrastra hacia la tragedia. (
mirando a Alejandro
) Podremos encontrar alguna paz
en medio de esta desgracia?
Alejandro:
(
con desesperanza
) Quizás nuestras vidas están condenadas a seguir esta
trágica partitura. (
pausa, abrazando a Martina
) Pero enfrentaremos el destino juntos,
aunque nos lleve al abismo.
(
Las luces del escenario juegan con sombras y destellos, creando una atmósfera de
tragedia inminente. La luz desciende lentamente. Martina y Alejandro, confrontados con
la tragedia que los rodea, se adentran en un laberinto de secretos que revelan no solo su
propio destino, sino también una verdad más profunda sobre la guerra y la existencia
humana. La ciudad, ahora envuelta en una neblina de enigmas. La luz vuelve a ascender
)
Martina:
(
con determinación
) La tragedia que nos acecha es solo el velo que oculta
una verdad más compleja. (
pausa, mirando a Alejandro
)
Alejandro:
(
con inquietud
) Cada paso que damos parece revelar una nueva capa de
este enigma. (
mirando a su alrededor
) Qué conexión hay entre nuestra historia y los
hilos invisibles que gobiernan este país?
(
La escena se transforma en una serie de encuentros con personajes enigmáticos de la
historia que desafiaran los directos humanos. Entre ellos están Napoleón Bonaparte,
Alexandre El Grande, Julio César y otros. Se descubre un complot político que va más allá
de su experiencia en la guerrilla, mientras el país se vuelve un tablero de ajedrez político
y filosófico simbolizado por actores en un escenario de ajedrez actuando como peones,
reinas, reis y bispos
)
Martina:
(
con asombro
) Detrás de la guerrilla, descubrimos un juego político que
trasciende nuestras vidas individuales. (
pausa, con mirada intensa
) Somos solo
peones en un tablero más grande, manipulados por fuerzas invisibles?
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
16
Alejandro:
(
con escepticismo
) La verdad es más compleja de lo que imaginábamos.
(
mirando a Martina
) La lucha que llevamos en la selva fue solo una manifestación
de conflictos más amplios que determinan el rumbo de nuestras vidas?
(
La trama se adentra en debates filosóficos sobre la libertad, el control gubernamental y
la naturaleza humana. Martina y Alejandro, ahora en el centro de un misterio político,
enfrentan dilemas éticos que desafían sus convicciones y plantean preguntas
existenciales
.)
Martina:
(
con indignación
) La guerrilla, que creíamos una lucha justa por la libertad,
se convierte en una marioneta de intereses. (
pausa, con voz firme
) Podemos
encontrar verdadera libertad en un mundo donde las sombras de la manipulación
gobiernan?
Alejandro:
(
con pesar
) Nuestra existencia, una vez guiada por ideales nobles, se ve
atrapada en una telaraña de maquinaciones. (
mirando al público
) Hasta qué punto
somos responsables de nuestras elecciones cuando las fuerzas más grandes
manipulan nuestras vidas?
(
La música se torna más intensa, acompañando la revelación filosófica y política que
Martina y Alejandro enfrentan. La ciudad, ahora más enigmática que nunca, se convierte
en el escenario de una reflexión profunda sobre el significado de la lucha, la libertad y la
existencia humana
)
Martina:
(
con resolución
) En este laberinto de misterios y filosofía, forjaremos
nuestro propio camino. (
pausa, mirando a Alejandro
) Quizás, en la búsqueda de
respuestas, encontremos la verdadera esencia de nuestra existencia.
Alejandro:
(
con determinación
) La ciudad nos ha revelado sus secretos, pero no
permitiremos que definan nuestro destino. (
mirando al público
) En medio de la
confusión, buscaremos la verdad que nos hará libres.
(
Las luces desciende lentamente. Escucha sonidos de tránsito en medio al black-out con
sonidos de tiros y explosiones. La luz vuelve gradualmente mostrando el cuerpo de
Alejandro descuartizado en las piernas de Martina imitando la estatua de Pietà de Miguel
Ángel mientras recita las palabras de George Orwell)
Martina:
En nuestros tiempos, el discurso y la escritura políticos son en gran parte
la defensa de lo indefendible. Así el lenguaje político tiene que consistir en gran
parte en eufemismo, repetición de preguntas y pura vaguedad nebulosa. Aldeas
indefensas son bombardeadas desde el aire, los habitantes sacados al campo, el
ganado ametrallado, las chozas puestas en llamas con balas incendiarias: a esto
se le llama pacificación. A millones de campesinos se les roban sus granjas y se
los echa a andar por las carreteras con no más que lo puedan llevar encima: a
esto se le llama transferencia de población o rectificación de fronteras. Se
encarcela a gente durante años sin juicio, o se le da un tiro en la nuca. (
Sostiene la
cabeza de Alejandro
). A eso le llama eliminación de elementos indignos de confianza.
Entre cuerpos olvidados y guerras vividas
Raylson Silva da Conceição
Florianópolis, v.4, n.53, p.1-17, dez. 2024
17
(Martina está llorando llena de sangre mientras la luz al fundo presenta explosiones y caos
con humo blanco
)
Martina:
Sangre y carne, pan y vino. Niños con hambre e intelectuales perseguidos.
(
llora duro y mira al público
) Mira, estos pedazos de carnes que un día amé. Hoy se
vuelve a distintos cuerpos que la guerra desarrolló. Jamás podré mirarlo a los ojos
y sentir la cálida emoción de su existencia. Jamás volveré a soñar. Quitaran la mi
creencia. Quitaran mi vida. Ya no tengo más la oportuna suerte de Hamlet. Ya no
puedo más escoger. Entre sé o no sé, ya no tengo más ninguna cuestión. No soy
quien quería sé. Ahora lo que me hicieran sé. (Levantase y desplaza los pedazos
de los cuerpos en el palco. Con la sangre de Alejandro en sus manos en el centro
del palco, Martina sucia su rostro como fusilera) La mente, esta nadie puede
dominar (
black-out y sonidos de explosiones
).
Fin
Recebido em: 12/01/2024
Aprovado em: 23/11/2024
Universidade do Estado de Santa Catarina
–
UDESC
Programa de Pós-Graduação em Teatro
–
PPGT
Centro de Arte – CEART
Urdimento
– Revista de Estudos em Artes Cênicas
Urdimento.ceart@udesc.br
