1
Cidades, espaços teatrais e experiências
artísticas: uma introdução
Evelyn Furquim Werneck Lima
Leonardo Munk
Leonardo Marques de Mesentier
Isabel Maria Gonçalves Bezelga
Para citar este artigo:
LIMA, Evelyn Furquim Werneck; MUNK, Leonardo;
MESENTIER, Leonardo Marques de; BEZELGA, Isabel
Maria Gonçalves. Cidades, espaços teatrais e
experiências artísticas: uma introdução.
Urdimento
–
Revista de Estudos em Artes Cênicas, Florianópolis, v. 3,
n. 45, dez. 2022.
DOI: http:/dx.doi.org/10.5965/1414573103452022e0101
Este artigo passou pelo
Plagiarism Detection Software
| iThenticate
A Urdimento esta licenciada com: Licença de Atribuição Creative Commons – (CC BY 4.0)
Cidades, espaços teatrais e experiências artísticas: uma introdução
Evelyn Furquim Werneck Lima | Leonardo Munk
Leonardo Marques de Mesentier | Isabel Maria Gonçalves Bezelga
Florianópolis, v.3, n.45, p.1-9, dez. 2022
2
Cidades, espaços teatrais e experiências artísticas: uma introdução
1
Evelyn Furquim Werneck Lima
2
Leonardo Munk
3
Leonardo Marques de Mesentier
4
Isabel Maria Gonçalves Bezelga
5
Resumo
Introduz-se neste artigo o dossiê temático organizado para revelar estudos
atualizados sobre a questão dos espaços teatrais, das cidades, das diferentes
experiências artísticas que ocorrem nos espaços urbanos públicos e
semipúblicos de pequenas e grandes localidades. Os temas se estendem do
Maranhão ao Rio Grande do Sul, mas contemplam também as cidades de
Lisboa e Barcelona, demonstrando as múltiplas possibilidades do espaço
para as artes cênicas.
Palavras-chave
: Cidades. Espaços teatrais. Experiências artísticas.
1
Revisão ortográfica, gramatical e contextual do artigo realizada por Janete Gheller, graduada em Letras-
Português pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (Caxias do Sul). ghellerjanete@hotmail.com
2
Pós-doutorado pela Université Paris X (CAPES-2003) e Estágio Sênior no Collège de France (CNPq-2011) além
de períodos como Visiting Scholar em universidades europeias. Doutora em História Social pela Universidade
Federal do Rio de Janeiro (UFRJ - 1997). Mestre em Artes Visuais pela Universidade Federal do Rio de Janeiro
(UFRJ -1988). Pós-graduada em Urbanismo (UFRJ-1971). Graduada em Arquitetura e Urbanismo pela
Universidade Federal do Rio de Janeiro (1968). Docente concursada da UNIRIO em 1989 e aposentada em
2020 como Prof. Titular do Centro de Letras e Artes da Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro.
Docente permanente do PPGAC/UNIRIO. Coordenadora-adjunta do Laboratório de Estudos do Espaço
Teatral e Memória Urbana, que criou e dirigiu por 26 anos. Pesquisador 1-A do CNPq. Cientista do Nosso
Estado. evelynfwlima.unirio@gmail.com
http://lattes.cnpq.br/7357324433079681 https://orcid.org/0000-0002-2578-6180
3
Doutorado em Teoria Literária pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), com doutorado sanduíche
na Freie Universität Berlin (Universidade Livre de Berlim). Mestrado em Letras pela Universidade Federal do
Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO). Graduação em português/alemão (UFRJ). Professor Associado da
Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO), atuando na graduação e na pós-graduação
(Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas [PPGAC]). leonardo.munk@unirio.br
http://lattes.cnpq.br/1034115475935284 https://orcid.org/0000-0002-2017-3801
4
Doutorado em Planejamento Urbano e Regional pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Mestrado
em Planejamento Urbano e Regional (UFRJ). Graduação em Arquitetura e Urbanismo (UFRJ). Professor (DE)
da Escola de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal Fluminense (UFF).
lmesentier@id.uff.br
http://lattes.cnpq.br/8213239430578690 https://orcid.org/0000-0002-0860-1471
5
Doutorado em Teatro pela Universidade de Évora/Portugal. Mestrado em Ciências da Educação -Expressões
Artísticas e Interculturalidade pela Universidade de Évora. Graduação em Ciências da Educação/Formação
de Professores/Formadores (Faculdade de Psicologia e Ciências da Educação - U.L . Professora-doutora
Associada da Universidade de Évora/Portugal (UEvora) – Escola de Artes Cênicas. imgb@uevora.pt
https://orcid.org/0000-0001-9048-240X
Cidades, espaços teatrais e experiências artísticas: uma introdução
Evelyn Furquim Werneck Lima | Leonardo Munk
Leonardo Marques de Mesentier | Isabel Maria Gonçalves Bezelga
Florianópolis, v.3, n.45, p.1-9, dez. 2022
3
Cities, theater spaces and artistic experiences: an introduction
Abstract
The article introduces the thematic dossier organized to reveal up-to-date
studies on the issue of theatrical spaces, cities, and the different artistic
experiences that take place in public and semi-public urban spaces of small
and large locations. The themes extend from Maranhão to Rio Grande do Sul
but also include the cities of Lisbon and Barcelona, demonstrating the
multiple possibilities of the space for the performing arts.
Keywords
: Cities. Theatrical Spaces. Artistic Experiences.
Ciudades, espacios de teatro y experiencias artísticas: una
introducción
Resumen
El artículo presenta el dossier temático organizado para revelar estudios
actualizados sobre el tema de los espacios teatrales, las ciudades, las
diferentes experiencias artísticas que se dan en los espacios urbanos públicos
y semipúblicos de pequeñas y grandes localidades. Los temas se extienden
desde Maranhão hasta Rio Grande do Sul, pero también incluyen las ciudades
de Lisboa y Barcelona, demostrando las múltiples posibilidades del espacio
para las artes escénicas.
Palabras llave
: Ciudades. Espacios Teatrales. Experiencias Artísticas.
Cidades, espaços teatrais e experiências artísticas: uma introdução
Evelyn Furquim Werneck Lima | Leonardo Munk
Leonardo Marques de Mesentier | Isabel Maria Gonçalves Bezelga
Florianópolis, v.3, n.45, p.1-9, dez. 2022
4
Apesar de existir também em áreas rurais, o teatro é uma atividade cultural
eminentemente urbana. As práticas de apresentação do espetáculo teatral
passam não só pelo espaço teatral das salas fechadas, específicas às artes
cênicas, mas igualmente por espaços fechados alternativos apropriados para este
fim, bem como pelos espaços públicos de ruas, praças, becos e praias e até nas
áreas rurais. Este fato por si só aponta o sentido desta publicação de um modo
geral e mais, especificamente, enfatiza a relevância das reflexões sobre a interface
entre as práticas artísticas, o espaço e o cotidiano.
É fato constatado que na contemporaneidade, tanto os edifícios
especificamente projetados para o teatro quanto os demais espaços utilizados
para a performance devem proporcionar dinamismo e complexidade (Hannah,
2019). Em tempos atuais, a arquitetura teatral tem sido discutida criticamente
apesar de os teatros continuarem a ser relevantes como espaços de encontro ou,
conforme defende Andrew Filmer, de espaços de performance. O autor australiano
alega que se a performance é dinâmica, os espaços de performance também
devem sê-lo, pois são lugares “de encontro, aparência, imaginação e resistência; e
eles são um meio necessário pelo qual continuamos a descobrir como viver juntos
em nosso mundo animado, mas fraturado e danificado” (Filmer, 2022). Também,
a escuta de “lugares outros”, preconizada na abordagem
site-specific
como
intensa relação física, sensorial e afetiva se justifica por ser dispositivo à criação
performativa (Pearson, 2010), possibilitando a instauração de diálogos íntimos que
reverberam nos corpos de atores, bailarinos e performers.
Nesta perspectiva, foi proposto aqui, a publicação de artigos através deste
dossiê temático, relatos de experiência em processos criativos e formativos e
entrevistas ligadas à articulação de temas que relacionassem o teatro à cidade,
com os espaços teatrais tradicionais ou alternativos e com experiências artísticas
em geral. Foram submetidos 33 artigos ao dossiê, tendo sido efetivamente
selecionados 13 deles e 2 relatos de experiências que enfocam cidades, espaços
Cidades, espaços teatrais e experiências artísticas: uma introdução
Evelyn Furquim Werneck Lima | Leonardo Munk
Leonardo Marques de Mesentier | Isabel Maria Gonçalves Bezelga
Florianópolis, v.3, n.45, p.1-9, dez. 2022
5
teatrais e experiências artísticas, enfatizando as questões espaciais que têm sido
investigadas no Laboratório de Estudos do Espaço Teatral e Memória Urbana da
UNIRIO, desde 1994. Foram reunidos no dossiê pesquisadores de diferentes áreas
que refletiram sobre as relações do espaço urbano com o teatro, com a
performance, com a dança e com as políticas públicas, entre outras.
Abrindo o dossiê e interligando os espaços teatrais às políticas públicas, o
artigo “O teatro nas cidades gaúchas do século XIX e as políticas culturais
contemporâneas” confronta a existência de certas institucionalidades centrais
para as políticas culturais da atualidade com a existência de edifícios teatrais no
século XIX. O autor Marcio Pozzer (IFRS) verificou que as cidades do Rio Grande do
Sul no século XIX, as que possuíam movimentos culturais a ponto de construírem
edifícios teatrais, atualmente apresentam políticas culturais com maior grau de
institucionalidade do que as demais cidades gaúchas. Dando continuidade aos
estudos sobre os espaços teatrais e as políticas públicas, no artigo “A tentativa de
uma macropolítica de cultura na cidade de Campinas”, de Marcia Baltazar (UFS), é
investigada a experiência de inauguração e os primeiros anos do Conselho
Municipal de Política Pública de Campinas (CMPC), confrontando as micro e
macropolíticas na área cultural, sobretudo no que se refere ao teatro.
No campo dos estudos que interligam o teatro e a cidade, no artigo “Teatro e
memória urbana: a cidade do Rio de Janeiro como mutação de mágica”, de Ana
Paula Brasil (Escola Martins Pena/FAETEC), é feita uma reflexão sobre a memória
teatral da cidade do Rio de Janeiro, relacionando os truques cenográficos das
mágicas e
féeries
às transformações urbanísticas, em fins do século XIX e início
do século XX às quais a então capital federal estava sendo submetida na Belle
Époque. Ainda na mesma temática, porém enfocando diferentes espaços urbanos,
no artigo “Cultura popular e patrimônio: ecoam vozes do mar e da montanha”, de
Liliane Mundim (UNIRIO) e Ramon Aguiar (CHAIA/LEG-T5), são tecidas reflexões
sobre as inter-relações com os fazeres e saberes da cultura popular e a cidade,
abordando o patrimônio tanto material como imaterial. Exemplificam o argumento
dos autores dois estudos de caso de manifestações teatrais em contextos urbanos
distintos: o Coletivo Cantareira, movimento comunitário empenhado em dar
continuidade a algumas tradições da Ilha de Paquetá, RJ, e o Grupo de Teatro São
Cidades, espaços teatrais e experiências artísticas: uma introdução
Evelyn Furquim Werneck Lima | Leonardo Munk
Leonardo Marques de Mesentier | Isabel Maria Gonçalves Bezelga
Florianópolis, v.3, n.45, p.1-9, dez. 2022
6
Gonçalo do Bação constituído por moradores do distrito rural de mesmo nome
em Itabirito-MG. Nesses dois artigos há contribuição não só às relações teatro e
cidade, mas para as relações do teatro com a memória urbana.
Segue-se o artigo em que são enfocados espaços teatrais e as sedes de
grupos de teatro, intitulado
Fissuras urbanas: a atuação das sedes Luz do Faroeste
e Teatro de Contêiner no território da Luz
, de Sara Fagundes de Oliveira (UFRJ),
que investigou a criação e a atuação da Luz do Faroeste e Teatro de Contêiner –
respectivamente sedes dos grupos teatrais Pessoal do Faroeste e Cia. Mungunzá
– no território da Luz, localizados na região central da cidade de São Paulo.
Na sequência, colaborando com o tema das relações entre os espaços
teatrais tradicionais e os espaços alternativos, no artigo “Reorientando
fundamentos teatrais nas encenações
site-specific
”, de Jose Jackson Silva
(UFRGS), há a problematização dos fundamentos teatrais nas encenações
site-
specific
, em que são analisadas as características para facilitar a assimilação
prática e conceitual dessa poética teatral contemporânea, apresentando também
um quadro explicativo bastante didático, formulado pelo autor.
Outro artigo que se insere no tópico dos espaços alternativos é
Sonoridades
em espaços cênicos alternativos: experiências de gestão do Espaço PÉ DiReitO
, de
César Lignelli (UNB) e Pedro Martins, que discutem questões da sonoridade da
cena e da gestão cultural de um local periférico que acolhe 60 espectadores em
sua plateia. Um espaço equipado, tendo dimensões respeitáveis, com um pé
direito de 6 metros e área de atuação com 9 x 6 metros, um espaço cênico
periférico e alternativo. Com base nas confrontações entre os conceitos de
acústica das salas oficiais e a própria experiência do autor, pelo artigo é visada a
viabilização e a potencialização dos aspectos sonoros de obras performáticas em
um espaço teatral inusitado.
Em seguida, o pesquisador português António Marques, da Universidade Nova
de Lisboa, apresenta
Mapa e Desejo - os universos de Ensaio para uma Cartografia
e O Escuro que te Ilumina de Mónica Calle
, artigo no qual analisa uma cartografia
performativa resultante dos mapas de alguns espaços de Lisboa, efetuando uma
historiografia da companhia e discutindo a recepção da estética da encenadora.
Cidades, espaços teatrais e experiências artísticas: uma introdução
Evelyn Furquim Werneck Lima | Leonardo Munk
Leonardo Marques de Mesentier | Isabel Maria Gonçalves Bezelga
Florianópolis, v.3, n.45, p.1-9, dez. 2022
7
Segue-se, ainda, no campo dos espaços para performance no espaço público, o
texto do diretor de arte José Alencar de Melo e Natassia Oliveira (UFG), com o
artigo
Teatro que roda invade a cidade: Ensaio sobre o espetáculo Das Saborosas
Aventuras de Dom Quixote
. A investigação enfatiza a ocupação do espaço urbano
como espaço cênico, entendendo a rua como possibilidade dramatúrgica. Para a
análise, os autores consideram o conceito de teatro de invasão, proposto pelo
diretor André Carreira e inauguram a categoria de “organiCidade”, propondo
ampliar a noção de espacialidade no campo das Artes da Cena.
Segue-se o artigo
A carne fria - performance, espaços públicos e ativismo
político na cena contemporânea
, de Elizabeth Jacob (UFRJ), em que reflete sobre
a performance política do grupo
Anima Naturalis
em frente à Catedral de
Barcelona, Espanha. Ao buscar novas dimensões políticas, éticas e estéticas, a
autora analisa os discursos cênicos que operam no corpo e no espaço urbano.
Ainda, para investigar as relações entre corpo, espaço arquitetônico e cidade, tem-
se o artigo de Laila Padovan (UNICAMP), intitulado
Corpo, espaço arquitetônico e
cidade: experiências performativas no Centro Cultural São Paulo
onde são
discutidas as possibilidades de ação e ocupação dos espaços não reprodutores de
valores patriarcais, colonialistas e capitalistas presentes nas formas arquitetônicas
e em suas regras de uso. No próximo artigo do dossiê,
Cidade e experiência
estética: ocupar as ruas, para ocupar os currículos
, de Abimaelson Santos (UFMA),
há o debate e reflexão sobre as possibilidades formativas que a cidade pode
oferecer na construção de artefatos estéticos e, mais, algumas possíveis relações
entre currículo de pesquisadores acadêmicos, a cidade e a cultura na formação
artística.
Encerrando a seção de artigos do dossiê temático, no artigo
Sensorialidade
no espaço cênico: Vestido de Noiva, Roda Viva e Trate-me Leão
, de Delano Delfino
(UFRJ), Cêça Guimaraens (UFRJ) e Weber Schimiti (UFRJ), são retomadas três
peças encenadas no Rio de Janeiro em diferentes temporalidades nos edifícios do
Theatro Municipal em 1943, do Teatro Princesa Isabel em 1968 e do Teatro Dulcina
em 1977, discutindo a forma sob a qual a “sensorialidade” promoveu a quebra da
“quarta parede”. Os autores demonstram que, apesar de terem sido encenadas
em palcos italianos, as peças estudadas proporcionaram aos espectadores
Cidades, espaços teatrais e experiências artísticas: uma introdução
Evelyn Furquim Werneck Lima | Leonardo Munk
Leonardo Marques de Mesentier | Isabel Maria Gonçalves Bezelga
Florianópolis, v.3, n.45, p.1-9, dez. 2022
8
excepcional experiência imersiva que se tornou de interesse histórico, tendo sido
as duas últimas censuradas e os atores agredidos em tempos de ditadura militar.
Dois relatos integram ainda o dossiê, enfatizando espaços teatrais em locais
inusitados:
Da rua à encenação: encontros entre dança e cidade
, de Clara Gouveia
do Prado em que a autora traça paralelos entre o processo coletivo de um grupo
paulistano e as ideias de dança de ocupação, arte relacional e contextual,
dialogando por meio de discussões sobre os regimes espaciais e cinéticos nas
cidades, segundo Milton Santos e André Lepecki. O segundo relato que integra o
dossiê,
Teatro nos trilhos: A encenação de Boca de Ouro dentro de um trem na
região suburbana de Salvador
de, Marcos Pereira da Silva, em que é discutida uma
performance
site-specific
, que ganhou um caráter formativo e de mobilização
social, através do diálogo do encenador e do elenco com líderes comunitários e
da realização de oficinas de arte para os moradores da região suburbana.
A equipe que coordenou o dossiê acredita que a
Urdimento
- Revista de
Estudos em Artes Cênicas da UDESC está propiciando um aprofundamento dos
estudos sobre diferentes ocupações de espaços teatrais, sejam edificações
específicas, espaços públicos e diversos tipos de “espaços encontrados” para
abrigar a performance e o espaço teatral em diferentes temporalidades. Cabe
enfatizar que este dossiê temático publica reflexões de artistas e pesquisadores
de distantes universidades e diferentes latitudes, aqui incluído também um artigo
vindo de Portugal, possibilitando uma larga visão dos aspectos espaciais e urbanos
que têm caracterizado as artes cênicas na contemporaneidade.
Referências
FILMER, Andrew. Acts of Assembly: Exhibiting Performance Space at the 2023
Prague Quadrennial. In: Lima, Evelyn; Drago, Niuxa; Lyra, Carolina (Editors).
Architecture, Artistic Practices and Cultural Heritage. Contemporary Reflections,
from Theory to Practice
. Rio de Janeiro: Loope Editora/FAPERJ, 2022, p.23-45.
HANNAH, Dorita.
Event Space. Theatre Architecture and the Historical Avant-Garde
.
Londres: Routledge, 2019.
Cidades, espaços teatrais e experiências artísticas: uma introdução
Evelyn Furquim Werneck Lima | Leonardo Munk
Leonardo Marques de Mesentier | Isabel Maria Gonçalves Bezelga
Florianópolis, v.3, n.45, p.1-9, dez. 2022
9
PEARSON, Mike.
Site-specific performance
. New York: Palgrave Macmillan, 2010.
Recebido em: 16/11/2022
Aprovado em: 17/11/2022
Universidade do Estado de Santa Catarina
–
UDESC
Programa de Pós-Graduação em Teatro
–
PPGT
Centro de Arte – CEART
Urdimento
– Revista de Estudos em Artes Cênicas
Urdimento.ceart@udesc.br
