DOI: 10.5965/2175180307152015103
http://dx.doi.org/10.5965/2175180307152015103

Vida, obra e memória

Em Réflexion faite (1995), sua autobiografia intelectual, Paul Ricoeur rememora o período difícil em que perdeu, ao mesmo tempo, seu filho Olivier, e seu grande amigo, Mircea Eliade, e reflete sobre o contraste entre as duas vidas: de um lado, o ente querido, que teve marcada a sua trajetória pela dor e pelos infortúnios que culminaram no suicídio; de outro, o companheiro intelectual, que se afirmou como grande historiador das religiões e cuja obra é mundialmente referenciada, como se a morte que deixava atrás de si uma obra tornasse mais cruel a outra, que não parecia deixar nenhuma.

Fabre (2011) retoma a expressão “fazer da vida uma obra” e problematiza de que forma a vida bela e a vida boa, a estética e a ética, a obra e o trabalho podem oferecer ingredientes para se medir uma existência.

Para embasar suas considerações, recorre a Hanna Arendt para a distinção entre trabalho, obra e ação; a Immanuel Kant, para a estética; finalmente, a Michel Onfray, para a abordagem nietzschiana sobre moral e estética para assinalar uma estetização da própria vida.

Essa estetização da existência encontraria na narrativa de vida um campo privilegiado, pois o relato é uma referência concreta para a mensuração de si por si mesmo ou por outros. Nesse processo, o sujeito cartesiano, monolítico e definido, é substituído por um agente em busca de si, em luta com falsos selfs:

As narrativas de vida ganham destaque ao longo da cultura ocidental, que assistiu à secularização da sociedade burguesa com o reforço do individualismo e a substituição de uma causalidade externa da providência ou do destino pela causalidade psicológica, com a consciente historicização da existência e a substituição da problemática da manifestação do caráter já existente pela da formação de um caráter (DELORY-MOMBERGER, 2001 e 2004).

Assim, nas décadas finais do século XX, assistiu-se,segundo diversos autores, a um “retorno do sujeito” que, de algum modo, se manifestou como um “espaço biográfico” (ARFUCH, 2002) e um “giro subjetivo” (SARLO, 2007) quando uma infinidade de pequenos relatos e múltiplas identidades ocupou os lugares de legitimidade e enunciação anteriormente monopolizados pelos grandes relatos e por identidades hegemônicas.

Se sempre existiram vozes autorreferenciadas, e mesmo protagonistas, se a narração de uma vida é tema reconhecido nas mais diversas e antigas literaturas, em que sentido os gêneros canônicos da narrativa pessoal - como autobiografias, memórias, diários e correspondência - podem ser entendidos como nova dimensão da subjetivação?

Arfuch (2013, p. 21-22) entende que ocorreu uma reconfiguração da autonarrativa a partir de três significantes: a historicidade, a simultaneidade e a multiplicidade.

A historicidade decorre do vínculo genético desses gêneros com a ruptura discursiva do século XVIII, a partir das Confissões de Rousseau, ao afirmar o espaço da interioridade e da afetividade (que necessitam ser anunciadas para existir), da relação entre expressão pública das emoções e o peso social restritivo sobre elas.

A simultaneidade decorre de uma nova dinâmica de exposição dos mesmos conteúdos vivenciais e de uma nova dimensão quanto ao alcance, de caráter global, atualmente possível graças às novas tecnologias da informação.

A multiplicidade, por transpor fronteiras físicas, as tradições linguísticas e os âmbitos culturais, com a possibilidade de múltiplas opções estéticas e estilísticas que abarcam distintas formas e diversos suportes, como a autoficção, o docudrama, os reality show, as redes sociais, entre outros.

E assim, o campo acadêmico (e o mercado editorial) oferece(m) entrevistas, testemunhos, memórias, manuscritos, cadernos de notas, de viagem, da infância, correspondências, cartões postais e papéis avulsos como peças de um puzzle que apresenta partes da interioridade, do pensamento e da vivência de seus autores.

Na tradição intelectual germânica, Georg Misch, no início do século XX, em sua extensa História da Autobiografia (Geschichte der autobiographie, 1907-1969), já afirmava a importância da análise desse tipo de narrativa, da Antiguidade ao Renascimento, como fonte para compreender períodos históricos distintos. Na década de 20, o ensaio A experiência e a autobiografia (Das Erleben und die Selbstbiographie, 1906-1911), de Wilhelm Dilthey, identificava nessa forma de narrativa um elemento fundamental para, como modelo e ponto de partida, se compreender os princípios organizativos da experiência e os modos de interpretação da realidade histórica do autobiografado.

Em meados da década de 50, o historiador holandês Jacob Presser cria um conceito para classificar certas fontes pessoais, o egodocumento, que engloba manifestações discursivas, como autobiografias, memórias, diários, cartas e outros textos nos quais o autor escreve explicitamente acerca de si mesmo.

Essa perspectiva, em muito tributária das abordagens de Jacob Buckhardt, busca enquanto fontes específicas, entendê-las não somente como manifestação de uma individualidade, mas como vestígio de formas coletivas de vida, de mentalidades, socialização, valores e características grupais, entre outros aspectos, que as tornam privilegiadas fontes de informação.

Aristizabal (2012, p. 10-12), por sua vez, afirma que ocorre uma contribuição analítica muito limitada da historiografia hispano-americana sobre egodocumentos, pois o trabalho com fontes autobiográficas entre os historiadores locais se vinculou a certas perguntas sobre a transcendência histórica do autor, sem explorar aspectos como personalidade, socialização, valores, padrões de comportamento, etc., em contraste com a abordagem da teoria literária^[2], que apresentariam uma produção mais volumosa, mas que muitas vezes descartam memórias,  diários, relatos de viagem  e cartas, devido à “pobreza literária” dos documentos.

O memorial acadêmico como objeto

O estudo das narrativas de vida de educadores tem sido abordado por uma extensa diversidade de entradas e terminologias de pesquisa, sintoma de uma flutuação terminológica em torno das histórias e relatos de vida, biografias e autobiografias que refletem a riqueza e a dificuldade de se expressar distintas vivências e temporalidades.

Na história da educação, a relação entre biografia e aprendizagem surge na França nos anos 1970, com os trabalhos de Henri Desroche, na École des Hautes Études en Sciences Sociales, ao propor a autobiografia refletida, que tinha por objetivo utilizar a história de vida como processo de “pesquisa-ação-formação”. Esta abordagem terá continuidade com diferentes pesquisadores pioneiros, como Gaston Pineau, no Canadá, Bernadette Courtois e Guy Bonvalot, na França, Marie-Christine Josso e Pierre Dominicé, na Suíça, Guy de Villers, na Bélgica, e António Nóvoa, em Portugal (PASSEGGI et alii, 2011, p. 375).

No Brasil, a área de história da educação, na década de 90, assiste a uma “virada biográfica”. O campo de pesquisa da profissão docente a incorpora para discutir a forma como tais profissionais vivenciam os processos de formação e refletem sobre as experiências no magistério, em trabalhos baseados em histórias de vida como método de investigação qualitativa e como prática de formação (PASSEGG, SOUZA, VICENTINI, 2011, p. 370)^[3].

O trabalho docente, por sua centralidade, desperta questões voltadas ao imaginário, à cultura material e ao cotidiano escolar, além de reflexões sobre:

A identidade profissional docente é resultado de um processo constante de reelaboração ao longo da vida profissional, em diferentes e sucessivas fases, que se iniciam na opção pela profissão, passam pela formação inicial e, de resto, por toda a carreira do professor, incorporando as experiências enquanto opções, práticas, continuidades e descontinuidades que se revelam de forma privilegiada nos memoriais acadêmicos (SOUZA, 2008, p. 42).

Passeggi define o memorial acadêmico como:

As fontes primárias sobre a própria vida oferecem não só a dimensão das experiências pessoais de um sujeito em suas ações cotidianas, em um relato verídico, mas também se apresentam como uma representação do indivíduo e de seus contextos que devem ser entendidos para além do contraste verdade-mentira ou exatidão-inexatidão, mas como uma tipologia dos gêneros, uma perspectiva específica, reflexo de situações de construção das representações de si e do mundo, estratégias de autorrepresentação e autofiguração, afirmação de identidades e de outras dimensões que se constroem na escrita de si.

O indivíduo se afirma como sujeito através da contextualização sócio-histórica de sua narrativa, enquanto dotado de subjetividade singular, única e distintiva, que, de forma complexa, estabelece relações com os outros e seu entorno, quando, através de processos exteriores e ao longo do tempo, estabelece representações culturais de pertencimento que se afirmam como identidades (HALL, 1999, p. 39). No caso dos docentes, a identidade se manifesta em um conjunto de práticas profissionais, de saberes e de reconhecimentos de espaços de atuação.

Passeggi, Souza, VicentinI  (2011, p. 373) entendem a trajetória profissional como o processo de transição identitária e estatutária, percebida na formação (entendida como inicial na graduação e do formador na pós-graduação), como pesquisador (no magistério superior) e como professor titular (como evolução funcional).

Tais etapas seriam descritas em gêneros acadêmicos autobiográficos, já consagrados na universidade brasileira como memoriais acadêmicos, e de formação, ensaios autobiográficos, diários etnográficos, relatórios, cartas e portfólios, englobando formações distintas, como a formal, a não-formal e a informal.^[4]

Waizbort (1998, p. 78) reconhece a natureza híbrida do memorial:

No entanto, segundo certos críticos, as determinações formalísticas de natureza judicial, administrativa ou econômica poderiam contribuir para uma percepção distorcida da pessoa ao condicionar os modelos e as abordagens narrativas.

Winfried Schulze, por sua vez, amplia o conceito de egodocumento na historiografia alemã, incorporando os documentos escritos de forma involuntária ou obrigatória, como processos civis e criminais, livros de contas, testamentos, entre outros (SCHULZE, 2005).^[5]

Poderia esta questão ser colocada em relação a uma narrativa de natureza institucional como o memorial acadêmico?

A resposta afirmativa deve reforçar os aspectos redundantes desse tipo de documento, herança da tradição consolidada da narrativa linear, unidimensional e teleobjetivada do conteúdo da maioria dessas fontes.

A resposta negativa, por sua vez, deve apontar para o nível de liberdade de expressão presente no campo acadêmico, para as dinâmicas discursivas próprias do meio e par a valorização da perspectiva pessoal a partir do giro subjetivo, ou ainda, para a relativa familiaridade com a linguagem escrita que o professor universitário, teoricamente, detém e que lhe possibilitaria, em tese, mesclar com maestria à suposta objetividade do currículo e à subjetividade da memória.

Uma ideia que fortalece a negativa, inclusive, é a percepção da carreira como discurso, manifestação que engloba palavra, imagem, gesto e forma de vida, e transforma cada experiência vivenciada em expressão de uma performance que, somada a outras, forma uma imagem que se projeta tal qual as pequenas peças que compõem grandes mosaicos, escolhidas dentro dos projetos, das possibilidades e dos desejos que se apresentaram ao artista.

Como afirma Waizbort (2011, p. 141), o processo de formação, presente no docente e no discente, está diretamente vinculado à idéia de personalidade, pois a

A universidade também tem seus processos de estruturação burocrática e padronização de conteúdos. Mesmo assim, a relativa autonomia docente sempre de tal modo se manteve que o professor universitário se insere num tipo diferenciado de relação entre as determinantes externas e suas práticas, com considerável espaço para a inclusão de dimensões pessoais e subjetivas - o que é ainda mais claro nos cursos de ciências humanas.

Se o professor universitário tem determinantes externas quanto a carga horária de seus cursos, a conteúdos básicos e a processos mínimos de avaliação, a sua prática de ensino e de avaliação pode, por outro lado, se desdobrar em diferentes atividades. Ao contrário da maioria dos professores dos níveis anteriores da escolarização, não só pode escolher com liberdade seus livros e textos, como ainda pode produzi-los.

Neste sentido, o professor universitário não é um sujeito sem voz; pelo contrário, ele tem em seu trabalho um considerável espaço para construir sua prática docente e, ao mesmo tempo, refletir sobre ela, de modo a perceber e a expor as escolhas e injunções que se apresentaram ao longo de sua trajetória.

O memorial acadêmico, exigido até nos estágios mais avançados do magistério superior, e como prerrequisito da evolução funcional, configura-se como momento privilegiado, embora não único, da delimitação de “experiências referências” capazes de dotar de sentido a trajetória, podendo, inclusive, oferecer configurações narrativas que ensejam questões sobre a própria ação educativa e a prática discursiva.

Dando vazão a suas pretensões narrativas, recalcadas no dia a dia da produção acadêmica, tem a possibilidade de firmar a própria existência no caráter intersubjetivo da experiência, de modo que informar que estudou em escola pública nos seus anos de formação não é apenas uma informação objetiva, mas uma tentativa de partilhar a experiência, despertar empatias, demonstrar superações e criar afinidades ou contrastes frente ao possível leitor.

É igualmente possível identificar vínculos e heranças, enfatizar ou ocultar acontecimentos, assumir ou omitir relações, encadear de forma temporal ou temática, pretender objetividade ou permitir subjetividade (ou o contrário), e tantas outras configurações que dizem não só sobre o que houve e quem se é, mas também de onde se está e de como se fala.

O enfoque autobiográfico - forma narrativa que envolve a compreensão, a visão e a expressão da própria vida -, encontra predominância na sociedade contemporânea, segundo Arfuch, a partir de três de suas características: o caráter intersubjetivo, a partir da sintonia valorativa entre narrador e auditório, tanto na vida em si quanto na apreciação da experiência vivida; a qualidade da forma que, como narrativa expressiva, oferece uma forma de compreensão a partir de valores comuns compartilhados entre a vida e a arte; e o valor memorial, ou seja, a recuperação no presente da rememorização de um passado com suas cargas simbólicas, valorativas ou traumáticas, para a experiência individual e/ou coletiva (ARFUCH, 2013, p. 23-24).

O memorial acadêmico como narrativa

Câmara e Passeggi (2012) identificam, a partir de um conjunto de memoriais acadêmicos apresentados em concursos públicos da USP e da UFBA, três estruturas narrativas nesse tipo de documento: de institucionalização, de consolidação e de diversificação.

Essas fases, na abordagem das autoras, retratam a dinâmica interna das próprias instituições. A primeira, de institucionalização, inicia-se na década de 30 e se prolonga até a década de 50, quando se apresentam narrativas moldadas de forma mais ou menos rígida, de acordo com a sequência de itens exigidos nos editais que regulavam os concursos, sob pena de exclusão do processo de seleção.

Nesses documentos, a figura de si era centrada na formação intelectual e nas atividades profissionais e científicas, com espaço restrito para os aspectos subjetivos (familiar, religioso, político, etc.). Nota-se a recorrência da reprodução de normas, com a transcrição do regulamento da escrita nas primeiras linhas do texto como legitimação da narrativa apresentada.

No entanto, entre o formalismo e a objetividade exigidos, o candidato eventualmente fazia referência ao ambiente familiar e ao ambiente escolar de formação como a fortes influências que haviam marcado sua escolha e sua trajetória, numa demonstração de reverência e subjetividade que reafirmava os “predicados morais” que o ethos acadêmico do período, em alguns casos, chegava a apontar na regulamentação.

Na segunda fase, entre as décadas de 50 e 70, caracterizada como de consolidação, ocorre uma correspondência entre o memorial e o curriculum vitae, pois este é reduzido a uma listagem de eventos da vida científica dos professores e de suas realizações acadêmicas.

De forma perspicaz, as autoras apontam a inserção de dados pessoais - como número dos documentos de identificação civil e endereço - no documento como fato simbólico do “apagamento do sujeito das estruturas sociais das quais faz parte”, o que se devia ao contexto político e social representado pela repressão do regime militar.

Embora não nos pareça equivocada a relação, podemos também lembrar que, a partir da década de 50, a universidade brasileira sofre um processo de reestruturação que pode ser percebido, inclusive, pela criação do CNPq e da Campanha Nacional de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (atual Capes), em 1951, e da FINEP, em 1967, com a regulamentação de um sistema de pós-graduação a partir de meados da década de 60, com ampla influência dos modelos acadêmicos norte-americanos, nos quais a objetividade do curriculum vitae, tão ao gosto da tecnocracia estatal, era o padrão formal mais desejável (por sua instrumentalidade quantitativa) do que o Exposé des titres et travaux scientifiques da tradição acadêmica francesa.

A década de 80, por sua vez, marca o surgimento da terceira fase, a da diversificação, na qual o texto do memorial de Magda Soares, escrito em 1981 para o seu concurso de professor titular da Faculdade de Educação, da Universidade Federal de Minas Gerais (publicado em 1991 e reeditado em 2001com o título de Metamemória-memórias: travessia de uma educadora,) é apresentado como um divisor de águas.

Tal marco, o texto de Magda Soares, realmente se destaca quando restringe a reflexão ao movimento autobiográfico no âmbito da formação de professores, ou seja, no interior da história da educação, mesmo levando-se em consideração que sua publicação se dá dez anos após a sua confecção, e que o sucesso editorial dessa narrativa autobiográfica, que se converteu em livro, tem uma importância significativa ao publicizar o discurso acadêmico autobiográfico; porém, também deve ser relativizada frente às diferentes formas de valorização dos processos subjetivos em outras áreas das ciências humanas.

Em uma abordagem menos corporativista e mais interdisciplinar, pode-se afirmar que nas ciências humanas a temática da escrita de si incorpora, a partir da década de 70, um leque de manifestações que se estende da teoria literária, com a autobiografia de Roland Barthes por Roland Barthes, em 1975, passando pela sociologia, com o ensaio crítico A ilusão biográfica, de Pierre Bourdieu, de 1986, chegando à história com o clássico Ensaios de Ego-História, organizado por Pierre Nora, de 1987, entre outros exemplos, que apontam para um movimento de revalorização da narrativa autorreflexiva^[6].

Esta revalorização está, com certeza, relacionada com o chamado giro linguístico dos anos 70 e 80, em uma dinâmica de legitimação das narrativas que deu ao depoimento em primeira pessoa uma nova centralidade (e que, de forma equivocada, em algumas abordagens, mais do que dignificados, foram sacralizados).

Este possível movimento, por sua amplitude e extensão, não permitiria, sem um levantamento documental rigoroso em memoriais acadêmicos de antropólogos, teóricos da literatura, filósofos e historiadores, entre outros, nas décadas de 70 e 80, reivindicar uma primazia do discurso hermenêutico em memoriais acadêmicos para o texto de Magda Soares, pois isso se colocaria mais como uma tentativa de legitimação corporativa do que como fato indiscutível.

De qualquer modo, é legítimo afirmar que a década de 90 marca uma revalorização, de forma particular e desigual, conforme as áreas do conhecimento e as distintas instituições do ensino superior no Brasil, de discursos com alta carga subjetiva nos memoriais acadêmicos^[7].

É a partir dessa ideia que buscamos demonstrar, nas narrativas de alguns memoriais acadêmicos da Faculdade de Ciências Humanas e Letras da Universidade de São Paulo do início da década de 90, a presença recorrente de uma escrita de si já tributária do chamado giro subjetivo, que se manifesta em diversas formas de intervenção cultural.

A Faculdade de Filosofia Letras e Ciências Humanas, da Universidade de São Paulo, disponibiliza alguns dos memoriais de seus professores de todos os seus cursos que prestaram concursos de livre-docência e de titularidade no site da instituição (< http://fflch.usp.br/memoriais > ).

Encontram-se ali disponíveis cerca de quatro dezenas de memoriais dos diversos departamentos, que, se comparados com a quantidade dos professores que já defenderam a livre-docência e a titularidade, segundo os curriculum vitae de cada um disponibilizado no site, são uma amostragem bastante reduzida.

O número de memoriais, portanto, não é preciso devido a aposentadorias, a processos de mobilidade profissional e à desatualização dos dados. Entre os disponibilizados, porém, encontramos três, dois da década de 90 e um, em particular, do início do século XXI: Paulo Argemiro da Silveira Filho (1991), Heloísa Fernandes (1992) e Scarlett Marton (2003).^[8]

Paulo Argemiro da Silveira Filho (1991)

Silveira Filho (1991) apresenta um memorial com um texto particularmente curto, com dezesseis páginas, com seis subdivisões estruturais apontadas por pequenos símbolos gráficos e somente duas delas nomeadas: A Tese de 1986: uma pequena viagem a Havana.

O texto, como prática recorrente no gênero, inicia-se apresentando as dificuldades da estruturação da narrativa, afirmando, nesse caso específico, a dificuldade em articular os aspectos objetivos e subjetivos em sua narrativa:

No dilema de quanto de objetividade e de subjetividade admitir na escrita de si, discorre sobre as inflexões de sua carreira, citando professores e colegas que o ajudaram e incentivaram (a palavra “generosidade” se repete algumas vezes, quando tais referências são feitas, e o autor elenca os nomes de Helleieth Safiotti, Marilena Chauí, Gabriel Cohn, Luis Pereira, Maria Tereza Sadek, entre outros), ao mesmo tempo em que a narrativa foca exclusivamente o campo profissional, da carreira como policial militar à docência na UNESP, na UNICAMP e na USP^[9].

A tese de doutorado, sobre análise crítica do estruturalismo althusseriano, é criticada por suas limitações de conteúdo e de estilo, mas legitimada como realização pelo debate que suscitou e pela forma como foi sustentada na defesa:

Com professor da USP, em regime de tempo integral desde 1977, estudou teoria marxista até 1985, quando faz uma guinada, não explicada, em direção à psicanálise. A partir de 1986 passou a orientar dissertações e teses, atividade para a qual não identificava pendão:

Confessamente atraído pelo estudo das discussões teóricas e, ao mesmo tempo, afastando-se da pós-graduação, vista hoje como a principal fonte de legitimação da pesquisa, tal situação não soa contraditória para o autor, pois a orientação é percebida como uma atividade entre outras possíveis ao professor e pesquisador.

No entanto, embora vazado em discurso objetivado, os motivos dessa escolha afirmam a personalidade e as escolhas do autor, permitindo, inclusive, a possibilidade de uma abordagem psicanalítica em sua defesa:

Curiosa é a passagem, entre as páginas 11 e 14, em que discute uma viagem a Cuba, em 1986, para participar de um congresso sobre psicanálise e marxismo, e sobre a qual promete racionalizar, mas nem tanto, o relato, a ponto de fazer anedota com a aparência de Havana, como uma mulher dos anos sessenta a quem se poderia convidar para bailar um bolero (e a observação bem-humorada: “não me desagradam os bandeides no calcanhar”), sobre a sua fidelidade amorosa à cidade do Rio de Janeiro (com a referência à música Mar de Copacabana, de Gilberto Gil, e às suas “bijuterias feitas por Deus”, que ornariam a cidade), ou a confissão de se sentir-se um peixe “dentro d´água”.

A extensão do relato, a forma da narrativa e o fato de ser a única parte que, junto com a descrição da tese de doutorado, que é citada, colocam essa viagem como um momento importante na trajetória do autor, mas não permitem vislumbrar as situações para além da frustração com o contraste entre a revolução idealizada e a realidade da ilha, principalmente no que se refere às ortodoxias e às limitações do discurso intelectual de cunho marxista local.

O memorial, em certa altura, projeta a tese a ser defendida, intitulada “Da alienação ao fetichismo: formas de subjetivação e objetivação”, discutindo o modo como propõe uma crítica sobre os referenciais marxistas de sua formação teórica e ideológica. Apesar de a tese de livre docência ser sobre alienação e subjetivação, o autor não se sentia confortável a ponto de se expor em suas dimensões mais subjetivas, mesmo que capaz de criticar a ambição de objetividade.

Heloísa Fernandes (1992)

Na mesma área, mesmo departamento, mesmo período, talvez as mesmas inquietações do colega e esposo, a mesma aproximação com a psicanálise na década de 80, mas com forma de elaboração totalmente diferente.

O memorial de Heloisa Rodrigues Fernandes, de 1992, para professor livre-docente em Sociologia no Departamento de Sociologia, se apresenta com trinta e uma páginas e uma estrutura formal com subdivisões temáticas (abertura mal-humorada; primeira instituição: a família; segunda instituição: a escola; terceira instituição: a universidade, e, retomando percursos) e trinta e oito notas de rodapé.^[10]

A importância da utilização das notas de rodapé (e das referências) nas ciências humanas tem sua origem, exposta de forma erudita e agradável, por Grafton (1998), ao justifica-la pela “regra de ofício”, de modo que ela permite “examinar todas as fontes relevantes” e “construir uma nova narrativa a partir delas”, pois “(ela) identifica tanto a prova primária que garante a solidez da novidade da história quanto as obras secundárias que não minam a forma e a tese de sua novidade.” (p. 16) ou pelo menos “convencem o leitor de que o historiador realizou uma quantidade aceitável de trabalho, o suficiente para mentir dentro dos limites toleráveis do campo” (p. 30).

Embora seu uso seja justificado por Bloch (2001, p. 94), Burke (2003, p. 184) e Prost (2008, p. 24), entre outros, como demonstração da “força da razão” contra a subjetividade do historiador (ou ferramenta de negação ou afirmação do “argumento de autoridade”), não se torna necessário no relato autobiográfico, e a sua constante presença nos textos dessa natureza entre intelectuais das ciências humanas talvez se explique, em algum grau, pela força do hábito.

A utilização de notas de rodapé, assim como de referências e citações, um cacoete que creio encontrar com maior frequência nos memoriais das ciências humanas, transforma o documento não só em um exercício de autoanálise e de exposição de uma obra, mas também em afirmação de vínculos estéticos, ideológicos e intelectuais que entremeiam as escolhas, a obra e a própria figura do autor.

No início de seu texto, intitulado Abertura mal-humorada, após tecer considerações sobre a dificuldade de estruturar uma escrita de si, a autora aponta o incômodo provocado pela exigência de narrar-se:

No reconhecimento da dificuldade da autorreflexão pública, continua:

Qual o motivo para que essa autorreflexão fosse mais fácil dez anos atrás? Seria um período no qual suas certezas pessoais, intelectuais e/ou políticas eram mais coesas? A década de 90 trouxe dúvidas e incertezas que tornam mais difícil a autorrepresentação?

                Além de sua inegável qualidade narrativa, o memorial de Fernandes (1992) apresenta, de forma clara, a dimensão de gênero e a perspectiva sociológica, no sentido que o texto clássico de Berger (1995) dá à forma crítica segundo a qual certos inquietos de espírito percebem o mundo que os cerca, de modo que a realidade social se apresenta como “possuidora de muitos níveis de significado” e a “descoberta de cada novo nível modifica a percepção do todo”. De fato, trata-se aqui de uma mulher e de seu percurso por instituições (família, escola, universidade).

O memorial tece, como que mesclada, uma narrativa em que memória pessoal e familiar e carreira intelectual e institucional vão se apresentando, enquanto notas de rodapé explicam detalhes pequenos, fazem referências a pessoas, lugares e autores para dar sentido narrativo à trajetória dessa mulher ´fora dos eixos´.

A primeira instituição, a família, que estabelece nosso primeiro pertencimento e nosso primeiro legado, para o bem e para o mal, e como define a autora, é “primícias de amores e ódios, onde muitas de minhas paixões continuam a se reabastecer”, surge no contraste entre a casa e a rua para a primogênita de seis filhos (cinco mulheres e um homem), no trabalho doméstico, nos temores e certezas da pequena burguesia urbana e na figura paterna.

O modelo de casamento a que se refere é o pequeno-burguês, que oferece à mulher o reconhecimento como a esposa dedicada e mãe exemplar e lhe permitiria a imagem de “mulher de família” e, portanto, “dentro dos eixos, mas (foi) realizado tão precoce e precipitadamente como se buscasse na certeza do seu próprio fracasso uma chance de ainda poder sair ´fora dos eixos´” (FERNANDES, 1992, p. 6).

A partir dessa tensão entre estar “dentro” ou “fora dos eixos”, que vai atravessar todo o relato, identifica o pai, Florestan Fernandes, como um “fora do eixo”, que habita um local privilegiado da casa, cercado de silêncio e repleto de livros, onde lê, escreve e não deve ser perturbado.

A autora aponta, então, as oposições entre os projetos de ser mulher, esposa, mãe e intelectual, com suas dúvidas e culpas, que se nutrem da insatisfação do desejo ou do desejo sempre insatisfeito^[11].

A segunda instituição, a escola, na delimitação física do Colégio Dante Alighieri, é o espaço da separação das emoções e da razão, da receita do “siga-me!” e da domesticação do desejo, pois:

Entre as heranças dessa instituição, evoca a domesticação do corpo e da mente:

Sobre a saída dessa instituição, episódio pitoresco em nota de rodapé, recorda quando, vinte anos depois do fim do curso, os formandos de 1964 organizam uma festa para se reunir e se defrontam com a dificuldade de encontrá-la... pois há um boato de que morrera na guerrilha, embora, na realidade estivesse publicando livros, escrevendo artigos para a Folha de São Paulo e continuasse dando aulas na USP.

A USP, inclusive, é a terceira instituição com a qual a autora se relaciona de forma indelével: no percurso de “filha do Florestan”, professora do Departamento de Sociologia, na união, após o desquite do primeiro casamento, com Paulo Silveira, que será seu colega de curso e de departamento, entre outros movimentos.

O contraste entre o maior ou o menor apego à privacidade, entre as narrativas de Silveira Filho (1991) e Fernandes (1992), percebe-se não só na ausência da abordagem das origens familiares e dos processos de formação no relato do primeiro, mas também na referência ao vínculo afetivo entre ambos, só anunciada na segunda.

O balanço sobre a experiência discente projeta as limitações e ortodoxias de uma universidade inserida em um tempo triste e violento:

A experiência docente, assim como a formação no período discente, apresentaram limitações a partir dos processos de reprodução ideológica e do esvaziamento da crítica:

Fernandes (1992, p. 24-27) tece, então, comentários sobre relações públicas e privadas, sobre afinidades, amizades e intimidades e sobre as mudanças e desafios da década de 80, em termos políticos e intelectuais, além de sua aproximação com a psicanálise, como aluna-ouvinte de cursos de pós-graduação de Renato Mezan, na PUC-SP, em 1985 e 1986, e de grupos de discussão e estudos psicanalíticos com Ricardo Goldenberg (1986), Oscar Cesarotto (1987-1988) e Contardo Caligaris (1990-1991).

A autora, então, afirma-se como alguém que ultrapassou os limites de mulher de instituição e se tornou uma “amante da utopia, partidária do possível e do posso”, capaz de uma fala/escrita “fora dos eixos”, em meio a heranças recebidas, umas já dilapidadas, outras desconhecidas.

Scarllet Marton (2003)

Mais de uma década depois, outra mulher, em um memorial do Concurso de Titularidade do Departamento de Filosofia da mesma universidade, em 2003, apresenta duas características ímpares: o texto, com uma extensão atípica entre outros com a mesma função, num total de 268 páginas, publicado, com ligeiras modificações, com o título A Irrecusável Busca de Sentido:Autobiografia Intelectual, pela Ateliê Editorial, em 2004.

Em sua apresentação, Scarlett Marton afirma que, pesquisando os memoriais de colegas de departamento que já se haviam submetido à prova, constatou exemplos de “instigante reflexão sobre uma trajetória intelectual e profissional, com percuciente exame de autoconsciência, com brilhante ensaio sobre a universidade em nossos dias, com relato amplamente comentado do próprio currículo”. Entre esses exemplos, porém, constatou não haver “um cânon estabelecido”, e que a tentativa de estruturar uma “autobiografia intelectual” oscilava entre o exame do próprio percurso e o de seus frutos com as relações do departamento, da faculdade e da universidade na qual se inseria, resultando disso tudo um texto no qual objetividade e subjetividade, indivíduo e contexto se misturam ao longo de muitas páginas, de modo tal que o memorial assumiu forma própria (MARTON, 2003, p. 5).

Esse texto, por exemplo, apresenta, em sua estrutura, uma narrativa autorreflexiva que ocupa cerca de 80% do conteúdo (211 páginas); nos 20% restantes (56 páginas), encontra-se um curriculum vitae subdividido em sete áreas (títulos da carreira universitária; atividade intelectual; atividade de editoração; atividades de consultoria e assessoria científica; atividades administrativas; atividades de orientação e atividades didáticas).

O texto autorreflexivo, foco de nosso maior interesse, inicia-se com uma discussão sobre a atividade filosófica e a escrita de si, identificando, sobre o tema, passagens de Descartes, no Discurso do Método; de Rousseau, em Confissões; de Nietzsche, em Ecce Homo; de Sartre, em As Palavras. Com tais referências, parece buscar legitimar sua própria reflexão.

Se esses notáveis pensadores sentiram necessidade de se apresentar ao mundo, de assumir de forma pública como percebem o jogo de identidade e alteridade, e foram capazes de transcender as limitações do egocentrismo, deve a narradora “honrar pai e mãe”, ou reafirmar o ethos dos grupos aos quais se vincula, e ela vaticina:

A autora, então, problematiza a escrita autobiográfica e o próprio memorial^[12] e assume a convergência discursiva e analítica, assim como as diferenças entre as formas narrativas que serão assumidas por seu texto:

Sobre as complexas relações entre o eu, o mim e o outro, Marton (2003) afirma o que apontamos anteriormente:

Por outro lado, tributária da perspectiva hermenêutica na análise sobre si e sua carreira, assume a dificuldade de anunciar-se na escrita acadêmica:

Tal dificuldade pode ser sentida, inclusive, de diferentes formas ao longo da própria carreira, pois Marton (2003, p. 16) reconhece a dimensão performática de sua construção da narrativa e do modo como isso se apresentou de maneira distinta em momento anterior:

Modelos e subjetivações

Em relação ao memorial, como gênero narrativo, é possível perceber a multiplicidade de formas que pode adquirir dentro de um mesmo período e instituição, como, por exemplo, um memorial de área distinta, o de Artur Hideyuki Tomita, apresentado para o concurso de professor titular na área de Lógica, Fundamentos e Topologia Geral, no Instituto de Matemática e Estatística, em 2009, que contém uma estrutura esquemática muito semelhante à do Currículo Lattes, na qual, ao longo de trinta páginas se listam, em ordem temática e cronológica, os dados pessoais distribuídos em dezoito subtemas: um breve resumo (sobre a carreira); a formação acadêmica; os vínculos empregatícios; as atividades de ensino; as orientações de pós-graduação; uma breve descrição da linha de trabalho e da colaboração científica; as citações de artigos; algumas questões e principais resultados de pesquisa obtidos; os trabalhos de pesquisa publicados em periódicos arbitrados de circulação internacional; os trabalhos de pesquisa submetidos ou aceitos para publicação; as visitas científicas promovidas; os estágios de pesquisa e as visitas científicas; as apresentações em congressos; os auxílios e bolsas obtidos; as bolsas em vigor; as participações em bancas examinadoras e outras atividades.

O “breve resumo” o apresenta:

A narrativa de Tomita (2009) é uma enumeração na qual sua carreira não se mistura com a vida, pois, dotada de uma lógica interna, apresenta-se de forma coerente como “narrativa linear, unidimensional e teleobjetivada”, que ordena um conjunto de sucessos profissionais sucessivos e cumulativos.

O docente utiliza uma enumeração que afirma diferentes locais de enunciação, como um discurso que não é do autor, mas de outros, das instituições que legitimam sua evolução profissional e acadêmica – “eu não falo de mim; meus títulos falam por mim”.

Trata-se da afirmação de uma lista completa, em um recenseamento exaustivo de todos os elementos que se traduzem em medida e ordem, a partir das categorias totalizantes que permitem mensurar o desenvolvimento profissional do autor^[13].

Mas, como mostrou a filósofa Scarlett Marton, não só existem muitas formas distintas de se apresentar a própria vida, como as escolhas que se fazem dessas formas refletem os objetivos do narrador^[14], de modo que o modelo escolhido por Artur Hideyuki Tomita, muito mais recorrente do que o de sua colega de outro departamento, também se inscreve como uma representação de si e do mundo e como estratégia de autorrepresentação e autofiguração.^[15]

A perspectiva formalística e asséptica da enumeração permite vislumbrar algumas distorções e imprecisões do relato, pois mostra que questões sobre o tipo de vida que é possível construir junto com tal obra não podem ser acomodadas dentro das formas preestabelecidas dos referenciais quantitativos do produtivismo, pois são incapazes de dimensionar aspectos fundamentais do universo simbólico do narrador.

A enumeração do matemático insere-se num esforço de reafirmação de seu ethos e dos referenciais lógico-formais de sua formação e suas práticas, através de analogias, do descarte de detalhes e do reforço de uma visão cumulativa da qualidade intelectual, que, em última análise, são tributárias do projeto da junção do realismo baconiano e do racionalismo cartesiano, que advoga a clara secessão entre sujeito e objeto, subjetividade e conhecimento.

O claro contraste entre um memorial enquanto currículo e um memorial enquanto memória também reflete as “regras do jogo” de cada campo acadêmico, pois, como afirma Bourdieu:

O intelectual produz um memorial, em grande parte, a partir de determinantes do sistema das relações sociais nas quais se insere. Assim, o documento é um ato de comunicação no interior de um sistema de linhas de força que tanto se opõem quanto se agregam, conforme a estrutura institucional, os lugares e os momentos envolvidos.

Além de enfoques não-relacionais ou de reducionismo estruturalista, uma abordagem dinâmica e multifacetada do campo permite entendê-lo como processo de construção identitária que, histórica e socialmente situada, define e integra, a partir de um código compartilhado, temas, problemas, formas de raciocínio, formas de percepção, critérios de reconhecimento, mecanismos de legitimação, etc. (BOURDIEU, 1983).

(In)conclusões

Podemos caracterizar as narrativas dos memoriais como uma escrita autobiográfica acadêmica, na qual é possível a interpenetração de relatos que expressam tanto a avaliação da trajetória, e suas dimensões particulares e subjetivas, como os aspectos formalísticos da “escrita institucional de si”.

Desse modo, é possível mapear tantos as situações compartilhadas em termos institucionais, como processos formativos, formas de ascensão, dedicação às atividades de ensino, gestão, pesquisa e extensão, fluxos temáticos, quantitativos e qualitativos de produção, rede de relações, entre outros, como, dentro de distintos modelos narrativos, aspectos específicos nas relações familiares e de vinculação, nos pertencimentos ideológicos e intelectuais, nas escolhas e conquistas.

No que se refere à abordagem qualitativa das fontes, o pesquisador deve se confrontar com algumas das inquietações metodológicas que também se fazem presentes na história oral, ou seja, com a dimensão de depoimento desses documentos: as dificuldades de estruturar hipóteses a priori; a impossibilidade de definir procedimentos prévios e sistemáticos para abordar a variabilidade e amplitude do material, a possibilidade de reconfigurar pressupostos e, ainda, a relativa transitoriedade dos seus resultados, que exigem interpretações tanto sutis quanto rigorosas.

Assim, é necessária uma abordagem dinâmica e processual que, a partir de uma ação de pesquisa, identifique as particularidades de seu objeto, mapeie questões possíveis e busque referenciais e procedimentos dentro de uma pluralidade de perspectivas capazes de compreender sua produção, sua forma e seu conteúdo, analisando as narrativas para além do simples exemplo, caso ou ilustração.

É fundamental, na abordagem da escrita autobiográfica, que se reconheça o esforço de superação dos limites da enumeração através da incorporação necessária de uma linha real, ou imaginária, mas capaz de expressar uma interioridade na narrativa.

Parafraseando Ferreira Gullar, no número quatro dos Sete Poemas Portugueses: “Caminhos não há, mas nossos curiosos passos os inventarão, pois assim se inicia uma viagem clara para a encantação - talvez não só na poesia as incertezas também nos iluminem.”

Quem se lança à aventura de contar-se na forma de uma narrativa não-esquemática é porque se dispõe a colocar em meio ao esforço reflexivo boa dose de impressionismo, a correr o risco da nostalgia ou da indignação, a assumir litígios ou vindicações, e outros contrastes de luz e sombra, afirmação e negação, lembrança e esquecimento que tornam a vida mais do que um currículo.

Interpretar o esforço de dar conta de si (auto), da vida (bio) e da escrita (grafia) é compartilhar de seus riscos.