La historiografía musical como producción activa de ausencias Para una historia popular de la música

Autores

  • Martín Eckmeyer Universidad Nacional de La Plata

DOI:

https://doi.org/10.5965/2525530405032020164

Resumo

La historiografía musical afirmativa, conformada básicamente por la musicología y el folklore, ha producido como inexistente la dimensión histórica de la música popular, mediante la propia aplicación de una epistemología objetual/personalista basada en la concepción occidentalocéntrica de la música como objeto (de cambio). Si bien esta es una historiografía zombie, a todas luces vetusta, sigue habitando la porción mayoritaria de los imaginarios sobre la música, y en especial, está presente en los cursos universitarios de historia de la música. Este trabajo intentará problematizar esta concepción hegemónica con el fin de contribuir a la (re)integración conceptual, en una historia popular de la música, de las prácticas del mundo popular subalterno presentes en todo el desarrollo histórico de Occidente y en especial, de Latinoamérica. Dado que para ello es necesaria una aproximación conceptual divergente, propondremos una serie de conceptos-otros que puedan dar cuenta de la especificidad musical del mundo popular subalterno: su aspecto localizado y performativo, su condición dinámica de musicar, y su carácter nómada, mestizo, transcultural y transmoderno.

Biografia do Autor

Martín Eckmeyer, Universidad Nacional de La Plata

Profesor Titular Historia de la Música I, Facultad de Artes. Universidad Nacional de La Plata | Profesor Titular Historia Social y Política de las Músicas Latinoamericanas y Argentinas, Facultad de Humanidades, Artes y Ciencias Sociales. Universidad Autónoma de Entre Ríos

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Publicado

2020-12-16

Como Citar

Eckmeyer, M. (2020). La historiografía musical como producción activa de ausencias Para una historia popular de la música. Orfeu, 5(3). https://doi.org/10.5965/2525530405032020164