Breves
relatos de uma bailarina gorda
Stories of a fat ballerina
Jussara Belchior Santos
Bailarina gorda. Em seu trabalho
solo Peso Bruto (2017) investiga sobre os tabus e preconceitos sobre as
gordas. Mestra (2017) e Doutoranda em Teatro pela Universidade do Estado de
Santa Catarina (UDESC) com a pesquisa Investiga��es pesadas.
Pesquisadora da dan�a, diretora, assistente de dire��o, interlocutora e cr�tica
em parceria com outras artistas. Integrou o elenco do Grupo Cena 11 Cia de
Dan�a entre 2007 e in�cio de 2018. Interessa-se po�ticas e pol�ticas de
movimento e posicionamento atrav�s da dan�a
jusbelchior@gmail.com � https://orcid.org/0000-0002-8592-6229
Resumo
Este texto apresenta uma
cole��o de fragmentos a respeito do fazer art�stico-acad�mico da bailarina
gorda Jussara Belchior. A escrita trata de quest�es que discutem e
interseccionam a gordofobia como a cria��o
coreogr�fica do trabalho solo Peso
Bruto (2017), a no��o de
representatividade gorda, experi�ncias de inven��o e reflex�o sobre os modos de
fazer (arte e pesquisa), um referencial gordo que cruza diversos campos do
conhecimento, saberes que se constituem pela proposi��o de que o pessoal �
pol�tico, de Carol Hanisch e uma escrita bruta que se
d� atrav�s de procedimentos da pr�tica em dan�a da autora
Palavras-chave:
Escrita e arte. Performatividade (Filosofia). Discrimina��o contra pessoas com sobrepeso. Performance
(Arte).
Abstract
This text presents a collection of fragments about the artistic-academic
research of fat ballerina Jussara Belchior. The writing deals with issues,
discussions and intersections of the fat phobia such as the choreographic
creation of the solo piece Peso Bruto (2017), fat
representation, experiences of invention and reflection on the ways of creating
(art and research), fat references that crosses several fields of knowledge, informations constituted by the proposition personal is
political, by Carol Hanisch and a gross writing that
takes place through the author's dance practice procedures.
Keywords: Writing and art. Performative (Philosophy). Discrimination against overweight persons. Performance
art.
DOI: http://dx.doi.org/10.5965/1808312915252020e0024
Recebido em: 10/06/2020
Aceito em: 13/07/2020
Mapa
da gordura
[ou Apresenta��o]
Esta
� uma cole��o de relatos, ensaios, contos, reflex�es, listas e desabafos sobre
um fazer art�stico-acad�mico. Os pequenos textos tratam de coisas do passado,
do presente e do futuro da pesquisadora. N�o s�o fragmentos ligados por uma
continuidade [nem temporal, nem argumentativa], tal formato permite uma
leitura n�o linear, entre saltos, interrup��es e vai e vem. Nesta experi�ncia:
a cor das p�ginas atua como forma de trazer unidade, de modo a abra�ar uma
pluralidade que n�o cabe apenas em um t�tulo generalista; as diferentes cores
das letras s�o interven��es que marcam justificativas, reflex�es e deboches que
ocorreram durante a escrita e a formata��o centralizada � escolhida por
apresentar um texto gordo, cheio de curvas e dobras, como um corpo fora do
padr�o. O que une esses textos � o modo como as tem�ticas atravessam o corpo da
autora. Da brutalidade do corpo e da escrita, da inven��o de outros modos, da
rela��o com o tempo e da dan�a em Peso Bruto. Quest�es que se entrela�am
e desdobram em problematiza��es de uma artista-acad�mica bailarina gorda.
Tempo de artista-acad�mica[1]
J� se foi o
primeiro ano de doutorado. Agora j� � tempo de pensar na qualifica��o, na
escrita, nos livros e artigos empilhados na mesa ou salvos no computador. Em um
ano muita coisa muda: as disciplinas influenciam, descobrem-se
refer�ncias muito relevantes, pessoas cruzam nosso caminho sugerindo coisas e
despertando d�vidas. A pesquisa ora trava, ora desata a andar loucamente. �
preciso calma [talvez n�o seja s� calma]
para se organizar, para dar conta das leituras, do grupo de estudos, dos
eventos acad�micos, dos prazos e burocracias. Mas n�o � s� isso, al�m da vida
acad�mica, tem mais a vida de artista. Ali�s, vida acad�mica (desta autora) s� existe por causa da vida de
artista. Ent�o, administrar o tempo envolve tamb�m os ensaios, as
apresenta��es, os projetos art�sticos para encaminhar para editais, as fichas
de inscri��es de mostras e festivais, ler e responder e-mails de produ��o. Ufa!
Agenda, � imprescind�vel aprender a usar a agenda [ou
um aplicativo de tarefas, ou inventar algum m�todo de anota��o que ajude].
[Estou usando uma caderneta em que todos os dias anoto o que tenho que fazer.
Ordeno as tarefas pelos prazos. Risco as coisas que finalizei. No dia seguinte crio
uma lista repetindo itens n�o cumpridos e inserindo tarefas]. � preciso
encarar o tempo. Tempo de artista. Tempo de acad�mica.
N�o
pelo tempo mas pelo ac�mulo de fun��es, cabe aqui a
proposi��o do artista e professor Ricardo Basbaum
sobre a no��o de artista-etc[2].
Antes, seria mais justo apresent�-lo segundo seus termos: o artista-etc Ricardo Basbaum prop�e que artistas-etc tragam
�para o primeiro plano conex�es
entre arte&vida e arte&comunidades,
abrindo caminho para a rica e curiosa mistura entre singularidade e acaso,
diferen�as culturais e sociais, e o pensamento�. Em outras palavras, ser
artista-etc implica um modo de operar que est� sempre
a refletir e questionar sobre o seu fazer.
Artista-etc.
Artista-acad�mica (ressaltando
especificidades).
Administrar uma
vida art�stico-acad�mica � muito desgastante,
por�m, indispens�vel para algumas (como para esta
autora). Tal complexidade se verifica na constante sensa��o de se estar
vivendo duas vidas [ou etc vidas], mesmo que uma esteja implicada na
outra. Um final de semana, por exemplo, pode se dividir entre descanso, estudos
e tempo de lazer com familiares e amigos. Ou um final de semana pode se dividir
entre tempo de viagem, montagem, aquecimento, apresenta��o e viagem de volta. �
ineg�vel (no caso desta artista-acad�mica) que
a experi�ncia de estar em cena colabora com as quest�es da tese em constru��o.
Contudo, acumula-se o cansa�o e a leitura. Por um momento tal ac�mulo passa a
ser sentido como uma trai��o [!!!]. � coisa demais, falta bra�o, falta corpo e
falta tempo. Tem tamb�m a culpa [aquela aprendida
na cria��o cat�lica]. Culpa de gastar o tempo fazendo coisas
desimportantes, culpa de empilhar a lou�a do caf� da manh�, almo�o e janta na
pia da cozinha, culpa de assumir muitos compromissos. (Os
mesmos erros da �poca do mestrado). Muitas apresenta��es, uma rotina de
ensaios intensa, a sensa��o de trair a pesquisa acad�mica e de perder o
controle do tempo. Vida dupla. Ser� que � poss�vel levar essa vida dupla?
Talvez o problema seja encar�-la como dupla.
Este texto � um
exerc�cio para isso, para romper essas dualidades. � preciso reaprender a lidar
com o tempo. Sim, h� prazos a serem cumpridos, mas o tempo da produtividade
art�stico-acad�mica precisa encontrar o seu jeito. N�o se trata apenas de
passar algumas noites sem dormir, escrevendo durante as madrugadas. N�o � sobre
correr atr�s do tempo perdido ou ganhar tempo. � sobre entender um outro tempo.
Tempo de artista-acad�mica. [N�o � o objetivo aqui
aprofundar a reflex�o sobre o tempo (dura��o[3]
e irreversibilidade[4]).
Por ironia, n�o h� tempo suficiente para isso]. Importa entender
que para ser artista-acad�mica � necess�rio administrar o tempo em
inconst�ncias. Cada pessoa tem que descobrir suas varia��es, como atribuir
prioridades e como cumprir prazos. � como entrar em um jogo de manipular e ser
manipulado pelo tempo.
|
�45
minutos trabalhando em um par�grafo de 11 linhas e ainda assim ficar feliz, orgulhosx e aliviadx quando ele
fica pronto.
escrever��
__________
Princesa
Ricardo Marinelli
|
|
|
Entre os talheres e as panelas
Ela lavava a
lou�a, eu enxugava e guardava. Mas tinha uma espera entre isso. Entre os
talheres e as panelas, sempre tinha espera. Nessa espera eu dan�ava. Apoiava os
bra�os na beirada da pia e come�ava a tran�ar as pernas. Eu imaginava uma videodan�a quando eu nem sabia que isso existia. Um
enquadramento s� das pernas. Uma passada larga da perna direita para o lado. A
perna esquerda se aproxima lentamente, arrastando os dedos do p� no ch�o.
Mantenho os p�s pr�ximos. P� direito inteiro no ch�o e p� esquerdo apoiado pelo
metatarso, o calcanhar est� fora do ch�o. O joelho esquerdo est� um pouco
dobrado. Flexiono ainda mais o joelho esquerdo arrastando o p� pela minha perna
direita. Apoio o peito do p� esquerdo nas costas do joelho direito. Pauso.
Des�o rapidamente a perna esquerda e assim que meu p� esquerdo toca o ch�o
levanto o p� direito. R�pida substitui��o da perna de apoio. Fico com a perna
direita suspensa a poucos cent�metros do ch�o. Direciono o p� direito para tr�s
na diagonal esquerda, cruzando as pernas. Crois�. Os dois p�s est�o apoiados no ch�o e as duas pernas esticadas.
Dobro lentamente o joelho esquerdo para aumentar a dist�ncia entre as pernas. Allong�. Lan�o meu peso para a perna direita me
afastando da pia. Dou um passo para frente e pego a
escumadeira. Seco-a e guardo-a na gaveta. Levanto o calcanhar esquerdo do ch�o.
Inclino meu corpo reto para a direita. Continuidade e recome�o. A dan�a que
descrevo aqui � mem�ria inventada revisitando, n�o os passos que eu dan�ava em
minha adolesc�ncia, mas um modo de dan�ar. Dan�a entrecortada pelo tempo e pelo
pano de prato. Dan�a-atravessamento nas tarefas dom�sticas. (As tarefas dom�sticas realizadas pelas mulheres da
casa!)
Brutalidade
[ou Representatividade gorda]
Minha pesquisa
parte da experi�ncia em Peso Bruto[5],
um solo que trata do estranhamento do corpo gordo na dan�a. A proposta [da tese] � discutir alguns assuntos que t�m se mostrado
chave, como representatividade gorda, empoderamento gordo e gordoativismo
na arte. Para este texto trago refer�ncias de
vil�es e her�is de hist�rias em quadrinhos e anima��es (refer�ncias
da minha juventude, que colaboraram no meu entendimento sobre o que � ser
gorda) para problematizar a ideia de corpo gordo em nossa sociedade.
-
Hulk
e o Coisa
Ap�s um acidente
em seu laborat�rio de pesquisa, o cientista Bruce Banner ganha o poder de
transformar-se em Hulk,
uma criatura verde, de for�a extrema e com o maior fator de cura entre os
personagens da Marvel (maior que o do
Wolverine!).
No entanto, nem sempre � uma escolha de Banner transformar-se em Hulk. A grande
criatura toma conta quando o cientista est� furioso e quanto mais ele se irrita
mais ele ganha for�a, causando assim muita destrui��o ao seu redor.
O Coisa
� outro her�i grande que age com sua for�a f�sica e um certo descontrole. O
integrante do Quarteto Fant�stico se torna uma criatura mais dura que pedra. O
curioso � que, embora Ben Grimm tenha adquirido seus poderes no mesmo acidente
de radia��o que seus parceiros, o Coisa � o �nico deles que n�o consegue
alternar sua apar�ncia entre humano e criatura. A problem�tica de seu aspecto
monstruoso se intensifica quando o Coisa come�a a namorar uma mulher cega. Ela
� a �nica que n�o se incomoda em se relacionar com o homem de pedra, s� ela �
capaz de perceber beleza na materialidade daquele corpo que ela conhece pelo
toque.
Embora Hulk e o
Coisa sejam her�is com poderes incr�veis, eles causam destrui��o por onde
passam e refor�am, assim, a percep��o de que esses corpos s�o incapazes de
controlar suas a��es. Al�m disso, a imagem desses personagens corpulentos e,
consequentemente, destruidores afasta-os da no��o de humano para aproxim�-los
do monstro. A desumaniza��o dos corpos volumosos que perpassa essas narrativas
acaba por reverberar nas rela��es com os corpos gordos do cotidiano.
- Rei
do Crime
Na dire��o
contr�ria, o Rei do Crime
exibe seu corpo volumoso com muito controle e precis�o. Wilson Fisk trilhou seu
caminho at� se tornar o chefe do crime organizado na cidade de Nova Iorque. Sua
for�a f�sica n�o adv�m de nenhum poder sobre-humano, no entanto, ele � capaz de
esmagar e arrancar partes do corpo de seus advers�rios. Sua a��o � sempre
pontual e controlada. Al�m disso, ele tamb�m exerce seu poder criando
estrat�gias e delegando tarefas.
A for�a do Rei do
Crime contribuiu durante o processo de Peso
Bruto para pensar uma brutalidade que n�o estivesse condenada ao
descontrole. Ainda que eu n�o seja uma vil�, minha dan�a navega entre a for�a,
o controle, estrat�gias e sutileza.
-
Rose Quartz
Como continuidade
da pesquisa, interessa-me pensar em representatividade feminina gorda. A
personagem Rose Quartz
de Steven Universe,
n�o fez parte das refer�ncias no processo de cria��o de Peso Bruto, mas articula modos de
desdobrar tais entendimentos e provoca��es.
Rose Quartz lidera uma
rebeli�o em defesa do planeta Terra e passa a residir nele com seu grupo de
pedras preciosas (alien�genas human�ides). A s�rie se
passa cinco mil e quinhentos anos depois dessa guerra e conta a hist�ria de
Steven Universe, filho de Rose e do humano Greg Universe. Steven � meio humano e meio joia, ele herda
n�o apenas os poderes de sua m�e, mas sua pedra m�gica (aquilo que lhe d� sua
forma f�sica), ou seja, os dois n�o podem existir concomitantemente.
Al�m de uma gorda
l�der, Rose Quartz � compreensiva e desafiadora. Suas
caracter�sticas se desvinculam dos estere�tipos de gordos descontrolados, desajeitados
e fracassados. Embora a personagem seja falecida, ela
est� sempre presente em Steven, que integra o grupo de joias protetoras
dos humanos.
A s�rie aponta
ainda algumas quest�es de g�nero interessantes. As personagens pedras m�gicas
t�m o dom de se fundir e se tornar um ser mais forte. Garnet,
a atual l�der do grupo, surge da fus�o entre as pedras Rubi e Safira;
estas, decidem viver em fus�o pois encontram mais sentido em viver juntas. Garnet se une a Rose Quartz por
ela ser uma l�der que aceita a vida em uni�o dessas joias.
No decorrer dos
epis�dios acontecem diversas situa��es que desviam da normatividade, o que se
torna refer�ncia para as crian�as, adolescentes e adultos que assistem ao
desenho. O assunto da diversidade de corpos e comportamentos exposto nessa
fic��o � capaz de gerar outras formas de se lidar com o outro em nosso
cotidiano.
- Problematizando
a representatividade
� importante
ressaltar a import�ncia da representatividade gorda para que esses corpos n�o
sejam mais invisibilizados, mas � preciso estar
atenta para n�o se replicar um modelo de exclus�o. Isto �, a gordura n�o pode
ser representada sempre pelas mesmas pessoas, construindo assim um padr�o
aceito de gordura, excluindo corpos gordos (principalmente gordos maiores) que
n�o se enquandram neste padr�o. A representatividade
tem que dar conta de uma diversidade, mas como fazer isso? N�o tenho respostas,
mas tenho experimentado algumas estrat�gias e conhecer outras pesquisas gordas
tem me ajudado a pensar sobre isso.
Gordas
Em meu fazer
art�stico-acad�mico procuro estabelecer um cruzamento entre as quest�es que me
atravessam, sem menosprezar um saber que n�o � necessariamente produzido na
academia, que � mais comercial ou que � de cultura de massa.
Muito do material
produzido na discuss�o antigordofobia est� em blogs e vlogs que descrevem experi�ncias pessoais {a}.
Esses relatos s�o refer�ncias ineg�veis para a constru��o de um campo de
discuss�es que se expandem do pessoal para o coletivo.
Al�m disso, diversos campos do saber t�m aproveitado o formato das redes
sociais para ampliar o debate sobre o corpo gordo. Artistas, acad�micas, ativistas, entre
outras, est�o produzindo e divulgando trabalhos e a��es �de�, �com� e �sobre� o
corpo gordo{b}.
Seguem abaixo
algumas pessoas que tenho encontrado e acompanhado (na
medida do poss�vel). Esta listagem est� longe de estar
completa, a proposta aqui � de proporcionar uma rede, para fazer circular o saber
gordo (termo da autora). Por mais que eu
n�o d� conta de conhecer todas as pessoas gordas que est�o ajudando na luta contra a gordofobia, � imprescind�vel compartilhar o trabalho daquelas �s quais
eu tenho tido acesso. Acompanhar essas pessoas permite expandir cada vez mais essa
rede, conhecendo mais e mais pessoas. Enfim, este � tamb�m um convite para que
a discuss�o sobre o corpo gordo n�o esteja restrita a gordos. (Siga pessoas gordas!)
{a}
Canais de youtube que falam, entre outras coisas,
sobre a experi�ncia de ser gorda:
-
Ju
Romano, de Juliana Romano[12];
-
Bernardo
Fala, de Bernardo Boechat[13];
-
Jessica
Tauane (ex
Gorda de boa), de Jessica Tauane[14];
-
Alexandrismos, de Alexandra Gurgel[15];
-
T� de Bells, de
Isabella Trad[16];
-
T�
querida, de Luiza Junqueira[17]
{b}
Artistas, acad�micas e ativistas gordas nas redes (instagram,
facebook e youtube):
-
Estudos
sobre o Corpo Gordo Feminino, de Maria Luisa Jimenez
Jimenez[18];
-
Tamanho
Grande, de Agnes Arruda[19];
-
Pesquisa
Gorda, de Maria Luisa Jimenez Jimenez e Agnes Arruda;
-
Manadatreme, de Coletivo Manada com Bruna Puntel, Jussara
Belchior, Thais Putti e Gaia Colzani
-
virgietovar, de Virgie
Tovar[22];
-
shooglet, de
Shoog McDaniel[23];
-
fatbabesclubofcolumbus, de Krystal,
Jae, Hannad e Elizabeth[24];
-
a_gorda_, de Ieza Karine[25];
-
Gordas
sim chaqueta, coletivo (fundadoras:
Diana Pulido, July Rosero,
Cristina Uribe, Paola Guiza e �ngela
Quiceno)[26];
-
yrfatfriend, an�nima[27];
-
shona_mcandrew, de Shona
McAndrew[28];
-
Nat�lia
Barchet, de Nat�lia Barchet[29];
-
historicalfatpeople, an�nima[30];
-
collenmwerner, de Colleen M. Werner[31];
-
projetomulheresreais, de Maria Gabriela Calvano[32];
-
lailaalves, de
Laila Alves[33];
-
olhardepaulina, de Milena Paulina[34];
-
Margens,
de J�ssica Balbino[35];
-
curtase_, de Wise Primo, Lu Vasconcelos e Kat Silva[36];
-
artifats_collection,
de Katy Kabloom[37];
-
rakeemc, de Rakeem Cunningham[38].
|
�narrativas
que transformam o mundo�
__________
Jessica
Balbino
|
|
|
Biblioteca
�s 6h03min o
despertador toca. Sempre coloco n�meros quebrados. Sabe, dormir mais cinco
minutos �s vezes parece pouco, e dormir mais dez minutos parece muito. Por que n�o
dormir mais sete minutos? Soneca de sete minutos, nem muito, nem pouco. Gasto
quase uma hora para sair de casa, sou lenta quando acordo. Pego
o �nibus, desanimo com o tr�nsito. Chego na universidade, tomo um caf� com
leite e vou para a biblioteca. O sil�ncio da biblioteca ajuda, o ar
condicionado tamb�m. O terceiro andar da Biblioteca Central da UDESC nem �
muito silencioso, aqui pode-se estudar em grupo. Poderia ficar no primeiro ou
segundo andar, mas eu gosto das mesas aqui e da claridade que vem de fora. Al�m
disso, a biblioteca est� em reforma, sil�ncio n�o tem. Trabalho. Olho no rel�gio
e j� s�o quase 11h30. � por isso que j� estou com fome. Julgo o quanto consegui
trabalhar, o quanto o esfor�o de estar aqui rendeu. Almo�o. Mais um caf� ou uma
coca-cola se estiver um
dia quente. Volto para a biblioteca. Retomo os trabalhos. Vou at� dar fome de
novo ou at� a cabe�a fritar. Como alguma coisa. Volto para casa. Banho e cama.
Jussar�nes - inventando palavras, inventando modos
Ines Saber[39]
e eu criamos um grupo de estudos em que nos juntamos para estar cada uma com
sua pesquisa em 2015 ou 2016, quando ainda
est�vamos no mestrado[40].
No in�cio este grupo teve poucos encontros, era dif�cil conciliar as agendas. Da minha parte,
era dif�cil estar por muitas horas seguidas na biblioteca, j� que eu ensaiava
todos os dias da semana com o Grupo Cena 11 Cia de Dan�a.
No in�cio de 2018, com meu afastamento da companhia,
pensamos em estudar juntas para o processo seletivo do doutorado[42].
Estabelecemos um compromisso rigoroso de dois encontros semanais. Foi um rico
aprendizado e agora, aprovadas no programa, seguimos juntas nesse jeito que
estamos inventando.
Apelidamos
carinhosamente nosso grupo de Jussar�nes. �s
vezes tamb�m chamamos de Marjur�nes, quando Marcos Klann[43]
nos acompanha. Algumas pessoas estranham que nos juntamos para n�o fazer,
necessariamente, algo em comum. �s vezes estamos em atividades bem distintas,
lendo, escrevendo e dan�ando coisas diferentes. Mas h� troca, estamos
dispon�veis uma para a outra, em discuss�es sobre conceitos, ou sugest�es de
palavras, troca de refer�ncias e assim por diante.
Ines Saber n�o fez
parte da equipe de Peso Bruto,
mas foi a primeira pessoa �de fora� a assistir ao ensaio do processo. Ela acompanha
desde o in�cio essa pesquisa sobre meu lugar de mulher e bailarina gorda. Com
seu jeito de juntar refer�ncias e vontade de agir no mundo ela me incentiva e
desafia a expandir meus limites. Nossa parceria tem se mostrado indispens�vel
para mim. Acredito que eu tamb�m a provoque de alguma forma. Prezo muito nosso
grupo de estudos n�o t�o usual. Ainda que com o tempo tenhamos que
reinventar outros jeitos de estarmos juntas, acho que j� temos um pequeno
tesouro, afinal, pesquisar � sobre inventar outros modos.
Escrita bruta
Pensar sobre a
escrita de minha pesquisa tem sido um exerc�cio desde que comecei a cursar o
doutorado. Tenho experimentado uma escrita mais ensa�stica, organizada em
fragmentos (como fa�o neste texto) que parte
da descri��o de situa��es para gerar a reflex�o e cruzar refer�ncias. Escrevo,
principalmente, a partir das conversas que tenho com o p�blico ap�s as
apresenta��es do meu trabalho solo. Sinto
que este formato � justo com a tem�tica de minha pesquisa, que vem da pr�tica
para a academia. Tenho observado que em diversos campos do saber a reflex�o
sobre o corpo gordo tem sido realizada a partir de relatos pessoais. Atrav�s
desses relatos � poss�vel perceber que os corpos gordos sofrem opress�es estruturais.
Ao compartilharem suas hist�rias, as pessoas
gordas compreendem que n�o est�o sozinhas e que outras pessoas passam pelas
mesmas dificuldades e preconceitos. Penso que meu exerc�cio enquanto
artista-acad�mica � de fazer esse percurso, do pessoal para o coletivo, tanto
em cena quanto na escrita.
�Para expandir o debate sobre o corpo gordo �
preciso evidenciar a forma como esses corpos s�o invisibilizados,
patologizados e exclu�dos do conv�vio social.
Compartilho hist�rias na expectativa de que ao relacion�-las a outros
pensamentos seja poss�vel engordurar o mundo. Assim como em Peso Bruto, procuro trabalhar uma
brutalidade diferente em minha escrita acad�mica. Uma escrita bruta que sabe se
moldar aos espa�os, sabe inventar seus espa�os e fazer caber. Afinal, � assim
que n�s gordos nos movemos no dia a dia.
Refer�ncias em cruzamento
A usual lista de refer�ncias no final do texto n�o se adequa ao formato
proposto aqui. A independ�ncia das escritas apresentadas permite que as
refer�ncias sejam observadas em seus contextos de reflex�o. O saber gordo que
se constr�i aqui (aqui e na continuidade da minha
pesquisa de doutorado) entrela�a-se com
diversos campos do conhecimento. Sejam refer�ncias no universo acad�mico, dos
conte�dos pessoais produzidos para redes sociais ou de saberes cotidianos.
Portanto, para encontrar as refer�ncias � preciso engordurar-se.
REFER�NCIAS
BELCHIOR
SANTOS, J. Jussara Belchior. Florian�polis, 2018. Website Jussara
Belchior. Dispon�vel em: https://www.jussarabelchior.com.
Acesso em: 01 set. 2019.
